山西派唢呐音乐艺术奠基人胡金泉
| 中文摘要 | 第8-10页 |
| Abstract | 第10-11页 |
| 绪论 | 第12-18页 |
| 一、本题缘由 | 第12-16页 |
| (一) 唢呐发展脉络简介 | 第12-13页 |
| (二) 山西唢呐流派布局及发展现状 | 第13-15页 |
| (三) 选题意义 | 第15-16页 |
| 二、有关本题的研究现状 | 第16-17页 |
| 三、本课题的写作方法 | 第17-18页 |
| (一) 资料搜集 | 第17页 |
| (二) 导师沟通 | 第17页 |
| (三) 实际采访 | 第17-18页 |
| 第一章、胡金泉先生艺术简介 | 第18-24页 |
| 第一节、胡金泉先生唢呐艺术的启蒙之路 | 第18-19页 |
| 第二节、"晋北音乐社"—胡金泉的艺术成长之路 | 第19-20页 |
| 第三节、胡金泉唢呐艺术成熟之路 | 第20-24页 |
| (一) 执着追求、刻苦钻研 | 第20-22页 |
| (二) 兼容并蓄、博采众长 | 第22-24页 |
| 第二章、胡金泉先生唢呐演奏的艺术特点 | 第24-29页 |
| 第一节、胡金泉唢呐演奏技巧 | 第24-26页 |
| (一) 喷吐音 | 第24-25页 |
| (二) 花舌音 | 第25页 |
| (三) 垫音、打音、滑音 | 第25-26页 |
| 第二节、唢呐音色 | 第26-29页 |
| (一) 唢呐的选用 | 第26-27页 |
| (二) 哨片的选用 | 第27-28页 |
| (三) 唢呐演奏嘴型 | 第28-29页 |
| 第三章、胡金泉先生的音乐创作艺术 | 第29-32页 |
| 第一节、胡金泉先生创作特点 | 第29页 |
| 第二节、胡金泉先生主要音乐创作 | 第29-32页 |
| (一) 以戏曲、曲牌为题材的创作 | 第29-30页 |
| (二) 以民间乐曲为题材创作作品 | 第30页 |
| (三) 其他创作作品 | 第30-32页 |
| 第四章、胡金泉先生唢呐艺术的传承 | 第32-38页 |
| 第一节、唢呐教学 | 第32-36页 |
| (一) 心口相传、以身示范的教学方法 | 第32-33页 |
| (二) 注重基础、鼓励全面发展的教学特色 | 第33-35页 |
| (三) 因材施教、严谨认真的教学态度 | 第35-36页 |
| 第二节、唢呐弟子 | 第36-38页 |
| 结语 | 第38-39页 |
| 参考文献 | 第39-40页 |
| 谢辞 | 第40-41页 |
| 学位论文评阅及答辩情况表 | 第41页 |
