| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-20页 |
| 第一节 选题意义及研究现状 | 第9-16页 |
| 第二节 本文的研究重点及难点 | 第16-17页 |
| 第三节 研究对象、方法与路径 | 第17-20页 |
| 第一章 二十世纪初的“美术”概念与鲁迅早期文艺思想 | 第20-26页 |
| 第一节 从“文艺”到“美术”：民国初期“美术”概念演变 | 第20-22页 |
| 第二节 从“美术”到“文艺”：鲁迅文艺与鲁迅美术的关系 | 第22-23页 |
| 第三节 “立人”：鲁迅早期的个人主义文艺观 | 第23-26页 |
| 第二章 美术理论建构：鲁迅与《近代美术史潮论》 | 第26-44页 |
| 第一节 潜移默化：鲁迅早期藏书中的西方美术之缘 | 第27-29页 |
| 第二节 民族色彩与艺术意欲：《近代美术史潮论》中的“史”与“论” | 第29-41页 |
| 一、一段历史：从法国大革命到二十世纪初的欧洲美术 | 第30-33页 |
| 二、一个概念：从“艺术意志”到“艺术意欲” | 第33-37页 |
| 三、一种立场：“造形”与“色彩”至上 | 第37-41页 |
| 第三节 打破旧桎梏,警惕新桎梏：鲁迅对西方现代艺术的态度 | 第41-44页 |
| 第三章 美术实践分析：《艺苑朝华》的图像分析 | 第44-57页 |
| 第一节 二维与装饰：《艺苑朝华》的形式选择 | 第45-49页 |
| 一、线条与二维的剪影形式感 | 第45-49页 |
| 二、纯粹装饰风格 | 第49页 |
| 第二节 叙事·抒情·科学：《艺苑朝华》的内容倾向 | 第49-55页 |
| 一、阴郁与哀愁 | 第50-54页 |
| 二、科学的“博物志” | 第54-55页 |
| 第三节 插画为文学：早期鲁迅的美术观 | 第55-57页 |
| 第四章 文艺思想的转变：鲁迅文艺观的“向左转” | 第57-65页 |
| 第一节 鲁迅思想“左转”的过程 | 第57-59页 |
| 第二节 鲁迅文艺理论译著中的阶级观 | 第59-65页 |
| 第五章 美术实践的投射：欧洲版画诸家的全面推介 | 第65-73页 |
| 第一节 从抒情到叙事：题材之变 | 第67-69页 |
| 第二节 从装饰到写实：形式之变 | 第69-73页 |
| 一、光影的写实 | 第69-70页 |
| 二、空间的写实 | 第70-72页 |
| 三、情感的写实 | 第72-73页 |
| 结语 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-80页 |
| 图表索引 | 第80-82页 |
| 附录：鲁迅1927年前的美术藏书表 | 第82-93页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第93-94页 |
| 致谢 | 第94页 |
