| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 引言 | 第8-10页 |
| 第一章 王庆爽的艺术成长之路 | 第10-15页 |
| 第一节 王庆爽的艺术历程 | 第10-11页 |
| 第二节 与民族声乐结缘——良好的启蒙和专业规范的学习 | 第11-15页 |
| 一、 良好的启蒙 | 第11-12页 |
| 二、 专业规范的学习 | 第12-15页 |
| 第二章 王庆爽演唱风格分析 | 第15-27页 |
| 第一节 歌唱技巧及综合要素的把握 | 第15-20页 |
| 一、 扎实稳定的气息 | 第15-16页 |
| 二、 真声多于假声的混合声 | 第16-18页 |
| 三、 “戏腔”与“民声”通透融合 | 第18-19页 |
| 四、 综合艺术专业素养 | 第19-20页 |
| 第二节 王庆爽演唱风格 | 第20-27页 |
| 一、 强烈显著的时代感 | 第20-22页 |
| 二、 鲜明清晰的民族性 | 第22-24页 |
| 三、 多元丰富的艺术性 | 第24-27页 |
| 第三章 王庆爽历届青歌赛声乐作品演唱研究 | 第27-51页 |
| 第一节 《千古绝唱》演唱分析 | 第27-32页 |
| 一、 《千古绝唱》的创作背景 | 第27页 |
| 二、 《千古绝唱》音乐分析 | 第27-29页 |
| 三、 王庆爽对《千古绝唱》的演绎 | 第29-32页 |
| 第二节 《断桥遗梦》演唱分析 | 第32-38页 |
| 一、 《断桥遗梦》的创作背景 | 第32页 |
| 二、 《断桥遗梦》音乐分析 | 第32-34页 |
| 三、 王庆爽对《断桥遗梦》的演绎 | 第34-38页 |
| 第三节 《梁祝新歌》演唱分析 | 第38-43页 |
| 一、 《梁祝新歌》的创作背景 | 第38页 |
| 二、 《梁祝新歌》音乐分析 | 第38-41页 |
| 三、 王庆爽对《梁祝新歌》的演绎 | 第41-43页 |
| 第四节 《知己红颜》演唱分析 | 第43-46页 |
| 一、 《知己红颜》的创作背景 | 第43页 |
| 二、 《知己红颜》音乐分析 | 第43-45页 |
| 三、 王庆爽对《知己红颜》的演绎 | 第45-46页 |
| 第五节 《昭君》演唱研究 | 第46-51页 |
| 一、 《昭君》作品创作背景 | 第46-47页 |
| 二、 《昭君》音乐分析 | 第47-49页 |
| 三、 王庆爽对《昭君》的演绎 | 第49-51页 |
| 第四章 王庆爽歌剧作品演唱研究 | 第51-58页 |
| 第一节 民族歌剧《土楼》中的人物形象塑造和演唱研究 | 第51-54页 |
| 一、“云花”人物塑造 | 第51-52页 |
| 二、 经典唱段演唱研究 | 第52-54页 |
| 第二节 经典歌剧《洪湖赤卫队》中的人物形象塑造和演唱研究 | 第54-58页 |
| 一、 “韩英”的人物塑造 | 第54-56页 |
| 二、 经典唱段演唱研究 | 第56-58页 |
| 结语 | 第58-59页 |
| 参考文献 | 第59-61页 |
| 致谢 | 第61页 |
