| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-7页 |
| 引言 | 第7-9页 |
| 第一章 威尔第个人的生平简介以及他的歌剧创作历程 | 第9-13页 |
| 第一节 男中音的定义和分类 | 第9-10页 |
| 一、 男中音的定义 | 第9页 |
| 二、 男中音的分类 | 第9-10页 |
| 第二节 威尔第的简介及其歌剧作品 | 第10-13页 |
| 一、 威尔第个人的简介 | 第10-12页 |
| 二、 威尔第在歌剧的创作方面对男中音声部的巨大贡献 | 第12-13页 |
| 第二章 威尔第歌剧中的男中音角色的戏剧形象塑造 | 第13-19页 |
| 第一节 在作品《弄臣》中利哥莱托人物形象的塑造 | 第13-15页 |
| 第二节 《奥赛罗》亚戈的形象塑造 | 第15-17页 |
| 第三节 作品《法尔斯塔夫》中主要角色法尔斯塔夫的形象塑造 | 第17-19页 |
| 第三章 威尔第歌剧作品中的男中音人物角色的唱段分析 | 第19-27页 |
| 第一节 《弄臣》中利哥莱托的咏叹调《咱俩一样》的音乐分析 | 第19-22页 |
| 第二节 作品《奥赛罗》中亚戈的咏叹调《我信奉一位恶神》的分析 | 第22-25页 |
| 第三节 《法尔斯塔夫》中法尔斯塔夫的咏叹调《荣誉》的音乐分析 | 第25-27页 |
| 第四章 对于威尔第歌剧中男中音角色演唱风格的把握 | 第27-30页 |
| 第一节 演唱中的风格把握 | 第28-29页 |
| 第二节 声音意识和声音表现力的体会 | 第29-30页 |
| 结语 | 第30-31页 |
| 致谢 | 第31-32页 |
| 参考文献 | 第32-33页 |
