三首姜夔自度曲的演唱研究
| 中文摘要 | 第1页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 第一章 姜夔自度曲简介 | 第10-15页 |
| 第一节 姜夔生平简介及主要作品 | 第10-11页 |
| 第二节 姜夔诗词的题材 | 第11-12页 |
| 第三节 自度曲释义 | 第12-15页 |
| 第二章 自度曲《鬲溪梅令》演唱研究 | 第15-26页 |
| 第一节 《鬲溪梅令》简介 | 第15页 |
| 第二节 《鬲溪梅令》音乐分析 | 第15-16页 |
| 一、 曲式结构 | 第16页 |
| 二、 调式调性 | 第16页 |
| 三、 旋律特点 | 第16页 |
| 第三节 诗词分析及在演唱中语言的把握 | 第16-20页 |
| 一、 诗词的诗意、意境等分析 | 第16-18页 |
| （一）、 诗词的诗意分析 | 第16-17页 |
| （二）、 诗词的意境分析 | 第17-18页 |
| 二、 诗词的语调、格律等分析 | 第18-20页 |
| 第四节 《鬲溪梅令》的演唱 | 第20-26页 |
| 一、 气息 | 第20页 |
| 二、 吐字、咬字、润腔 | 第20-23页 |
| 三、 速度力度的把握 | 第23-24页 |
| 四、 音色的把握 | 第24页 |
| 五、 情感的把握 | 第24-26页 |
| 第三章 自度曲《杏花天影》演唱分析 | 第26-37页 |
| 第一节 《杏花天影》简介 | 第26-27页 |
| 第二节 《杏花天影》音乐分析 | 第27-29页 |
| 一、 曲式结构 | 第27页 |
| 二、 调式调性 | 第27-28页 |
| 三、 旋律特点 | 第28-29页 |
| 第三节 诗词分析及在演唱中语言的把握 | 第29-32页 |
| 一、 诗词的诗意、意境等分析 | 第29-30页 |
| （一）、 诗词的诗意分析 | 第29页 |
| （二）、 诗词的意境分析 | 第29-30页 |
| 二、 诗词的语调、格律等分析 | 第30-32页 |
| 第四节 《杏花天影》的演唱 | 第32-37页 |
| 一、 气息 | 第32页 |
| 二、 吐字、咬字、润腔 | 第32-35页 |
| 三、 速度力度的把握 | 第35页 |
| 四、 音色的把握 | 第35页 |
| 五、 情感的把握 | 第35-37页 |
| 第四章 自度曲《扬州慢》演唱分析 | 第37-49页 |
| 第一节 《扬州慢》简介 | 第37-38页 |
| 第二节 《扬州慢》音乐分析 | 第38-40页 |
| 一、 曲式结构 | 第38-39页 |
| 二、 调式调性 | 第39-40页 |
| 三、 旋律特点 | 第40页 |
| 第三节 诗词分析及在演唱中语言的把握 | 第40-44页 |
| 一、 诗词的诗意、意境等分析 | 第40-42页 |
| （一）、 诗词的诗意分析 | 第40-41页 |
| （二）、 诗词的意境分析 | 第41-42页 |
| 二、 诗词的语调、格律等分析 | 第42-44页 |
| 第四节 《扬州慢》的演唱 | 第44-49页 |
| 一、 气息 | 第44页 |
| 二、 吐字、咬字、润腔 | 第44-47页 |
| 三、 速度力度的把握 | 第47页 |
| 四、 音色的把握 | 第47-48页 |
| 五、 情感的把握 | 第48-49页 |
| 结语 | 第49-52页 |
| 注释 | 第52-53页 |
| 主要参考著作及文献 | 第53-54页 |
| 附录 1：《鬲溪梅令》曲谱 | 第54-56页 |
| 附录 2：《杏花天影》曲谱 | 第56-59页 |
| 附录 3：《扬州慢》曲谱 | 第59-62页 |
