| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-11页 |
| 一、选题的意义 | 第8-9页 |
| 二、研究现状 | 第9页 |
| 三、研究方法 | 第9-11页 |
| 1. 文献分析法 | 第9-10页 |
| 2. 实地调研和素材搜集 | 第10页 |
| 3. 跨学科综合交叉法 | 第10-11页 |
| 第一章 丁承运的琴学生涯述略 | 第11-24页 |
| 第一节 “琴学”概念的界定 | 第11-12页 |
| 第二节 丁承运的琴学生涯 | 第12-24页 |
| 一、幼学启蒙勤求古训 | 第12-14页 |
| 二、琴学积累厚积薄发 | 第14-21页 |
| 三、大道至简彰显非凡 | 第21-24页 |
| 第二章 丁承运的琴学实践及其影响 | 第24-36页 |
| 第一节 创办琴会传播琴艺 | 第24-25页 |
| 一、伯牙琴会的成立 | 第24页 |
| 二、伯牙琴会的贡献 | 第24-25页 |
| 第二节 复原古瑟振兴琴学 | 第25-28页 |
| 一、丁承运对古瑟的研究及复原 | 第25-28页 |
| 二、再续千年绝响的“琴瑟和鸣” | 第28页 |
| 第三节 挖掘琴曲抢救遗产 | 第28-33页 |
| 一、丁承运琴曲打谱的琴谱谱本选择 | 第28-29页 |
| 二、以《神人畅》为代表的琴曲挖掘 | 第29-33页 |
| 第四节 应邀讲学广播琴道 | 第33-36页 |
| 第三章 丁承运的清商乐调研究 | 第36-55页 |
| 第一节 清商三调竟是三组调高 | 第37-46页 |
| 一、丁承运对清商三调研究的缘由 | 第37页 |
| 二、清、平、瑟调及其音阶调式的解析 | 第37-44页 |
| 三、清商三调的雅俗之辨 | 第44-46页 |
| 第二节《碣石调·幽兰》与清商乐调中楚调的解析 | 第46-48页 |
| 一、碣石调为楚调的早期形式 | 第46-47页 |
| 二、寄胡笳调弹楚声为楚调的后期形式 | 第47-48页 |
| 第三节 侧调——引商刻羽的遗存 | 第48-53页 |
| 一、丁承运研究侧调的缘由 | 第48页 |
| 二、丁承运关于侧调的考证 | 第48-53页 |
| 第四节 丁承运清商乐调研究的特点 | 第53-55页 |
| 一、系统性——由古及今的考证求索 | 第53页 |
| 二、立体多维度——对乐调、乐器、乐曲进行全方位、立体化的考察研究 | 第53-54页 |
| 三、双向贯通——理论研究与艺术实践相结合 | 第54-55页 |
| 第四章 丁承运的琴学精神 | 第55-63页 |
| 第一节 “士”人格的坚守 | 第55-57页 |
| 一、“士”的历史渊源及变迁 | 第55页 |
| 二、丁承运“士”人格的坚守 | 第55-57页 |
| 第二节 古代文人琴家的当代再现 | 第57-63页 |
| 结语 | 第63-66页 |
| 参考文献 | 第66-70页 |
| 附录 丁承运琴学活动年表 | 第70-90页 |
| 致谢 | 第90-91页 |