| 摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 第一章 中国民族声乐的起源、发展及现状 | 第9-15页 |
| 一、 中国民族声乐发展概述 | 第9-12页 |
| （一） 民族声乐的自然流转阶段 | 第9-10页 |
| （二） 中国民族声乐的专业整理阶段 | 第10-11页 |
| （三） 现代民族声乐的产生阶段 | 第11-12页 |
| （四） 中国民族声乐的界定 | 第12页 |
| 二、 中国民族声乐的发展现状 | 第12-15页 |
| （一） 民族声乐的发展现状 | 第13页 |
| （二） 民族声乐发展存在的局限性和不足 | 第13-15页 |
| 第二章 通俗音乐的多元化和发展 | 第15-21页 |
| 一、 通俗音乐概论 | 第15-16页 |
| （一） 通俗音乐的界定 | 第15页 |
| （二） 通俗音乐各个时期的表现形式 | 第15页 |
| （三） 通俗音乐的风格和特点 | 第15-16页 |
| 二、 通俗音乐在中国的发展和演变 | 第16-18页 |
| （一） 中国流行近现代发展阶段 | 第16-17页 |
| （二） 新中国流行音乐的发展阶段 | 第17-18页 |
| 三、 通俗音乐流行带来的音乐形式转变 | 第18-21页 |
| （一） 古典音乐通俗化 | 第18-19页 |
| （二） 通俗音乐古典化 | 第19-21页 |
| 第三章 民族声乐通俗化的发展和前景 | 第21-30页 |
| 一、 民族声乐通俗化概述 | 第21-23页 |
| （一） 民族声乐通俗化小荷初露 | 第21页 |
| （二） “民通唱法”产生的背景 | 第21-22页 |
| （三） “民通唱法”的界定 | 第22页 |
| （四） “民通唱法”的发展现状 | 第22-23页 |
| 二、 中国民族声乐通俗化的艺术表现形式 | 第23-24页 |
| （一） 声乐作品的融合 | 第23页 |
| （二） 唱法的相互借鉴 | 第23-24页 |
| （三） 表演方式的创新 | 第24页 |
| 三、 中国民族声乐通俗化的文化价值 | 第24-26页 |
| （一） 文化传承价值 | 第25页 |
| （二） 文化融合价值 | 第25页 |
| （三） 文化实践价值 | 第25-26页 |
| 四、 民族声乐通俗化主要代表人物及作品分析 | 第26-27页 |
| （一） 开拓者——李谷一和《乡恋》 | 第26页 |
| （二） “亲情歌者”——于文华 | 第26-27页 |
| （三） “新民歌”第一人——汤灿 | 第27页 |
| （四） “跨界歌手”——谭晶 | 第27页 |
| 五、 民族声乐通俗化的前景和发展方向 | 第27-30页 |
| （一） 民族声乐通俗化是民族声乐和通俗声乐发展的共同需求 | 第28页 |
| （二） 民族声乐通俗化发展的方向 | 第28-30页 |
| 结论 | 第30-31页 |
| 参考文献 | 第31-33页 |
| 后记 | 第33-34页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第34页 |