宋代市民音乐的繁盛
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 引言 | 第7-10页 |
| 一、选题的目的与意义 | 第8页 |
| 二、研究现状 | 第8-9页 |
| 三、研究资料与方法 | 第9-10页 |
| 第一章 宋代历史状况 | 第10-12页 |
| 第一节 宋代的建立过程 | 第10-11页 |
| 一、宋太祖赵匡胤 | 第10页 |
| 二、杯酒释兵权 | 第10-11页 |
| 第二节 宋太祖的政策走向 | 第11-12页 |
| 一、崇文尊儒 | 第11页 |
| 二、官员考核制度 | 第11-12页 |
| 第二章 市民音乐蓬勃的社会条件 | 第12-14页 |
| 第一节 城市经济的繁荣 | 第12-13页 |
| 一、门类众多的手工业 | 第12页 |
| 二、商业的繁荣 | 第12-13页 |
| 第二节 大城市的繁荣 | 第13-14页 |
| 一、人口激增城市扩大 | 第13-14页 |
| 二、宋朝东京城 | 第14页 |
| 第三章 市民音乐的繁盛 | 第14-31页 |
| 第一节 兼容并包的音乐特征 | 第14-15页 |
| 一、丰富多样之特征 | 第14-15页 |
| 二、新颖独特之特征 | 第15页 |
| 三、兼容并包之特征 | 第15页 |
| 四、大众参与之特征 | 第15页 |
| 第二节 歌舞表演的演出场所与职业艺人 | 第15-16页 |
| 一、演出场所 | 第15-16页 |
| 二、职业艺人 | 第16页 |
| 第三节 市民音乐 | 第16-23页 |
| 一、曲子词空前繁荣 | 第16-17页 |
| 二、歌舞富有民俗性 | 第17-18页 |
| 三、说唱音乐的多样性 | 第18-21页 |
| 四、器乐多样新颖 | 第21-23页 |
| 第四节 知识分子的创作 | 第23-31页 |
| 一、“自作新词韵最娇”的姜白石 | 第23-25页 |
| 二、“凡有井水处,即能歌柳词”的柳永 | 第25-26页 |
| 三、一代才女李清照 | 第26页 |
| 四、苏轼 | 第26-27页 |
| 五、“声之至者能和其心”的欧阳修 | 第27-28页 |
| 六、沈括论“文备而实不足” | 第28-31页 |
| 第四章 戏曲的成熟 | 第31-33页 |
| 第一节 戏曲发展的背景条件 | 第31-32页 |
| 第二节 戏曲艺术的成熟 | 第32-33页 |
| 第五章 结论 | 第33-35页 |
| 一、市民音乐的繁盛促使音乐多样化 | 第33页 |
| 二、市民音乐的繁盛促使音乐专业化 | 第33-34页 |
| 三、中国音乐由宫廷音乐向民间音乐转变 | 第34页 |
| 四、市民音乐的繁盛促使宋词成为文学主流 | 第34-35页 |
| 致谢 | 第35-36页 |
| 参考文献 | 第36-37页 |
