| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 一、国哲学影响下文化的写意性征 | 第8-9页 |
| 二、写意人物画及其笔法产生的文化背景 | 第9-22页 |
| 1、书画同源 | 第11-17页 |
| (1)书法的本源结构 | 第12-13页 |
| (2)执笔法 | 第13-14页 |
| (3)运笔法 | 第14-16页 |
| (4)用墨法 | 第16-17页 |
| 2、气 | 第17-18页 |
| 3、意 | 第18-20页 |
| 4、山水花鸟画笔法及对写意人物画的影响 | 第20-22页 |
| 三、写意人物画笔法的特点 | 第22-37页 |
| 1、谢赫"六法论"与写意人物画笔法 | 第22-24页 |
| 2、魏晋南北朝、隋唐时期写意人物画法笔法 | 第24-27页 |
| (1)顾恺之 | 第25-26页 |
| (2)吴道子 | 第26-27页 |
| 3、五代、两宋写意人物画笔法 | 第27-32页 |
| (1)石恪 | 第29-30页 |
| (2)梁楷 | 第30-32页 |
| 4、元、明、清写意人物画笔法 | 第32-36页 |
| (1)赵孟頫 | 第32-34页 |
| (2)陈洪绶 | 第34-35页 |
| (3)任伯年、黄慎、任渭长 | 第35-36页 |
| 5、"十八描"的写意性 | 第36-37页 |
| 四、近、现代写意人物画笔法的继承与拓展 | 第37-46页 |
| 1、根植于传统而拓展笔法 | 第37-41页 |
| (1)任伯年 | 第38-39页 |
| (2)齐白石 | 第39-41页 |
| 2、缘于社会时代而拓展的笔法 | 第41-45页 |
| (1)蒋兆和 | 第41-43页 |
| (2)方增先 | 第43-45页 |
| 3、东西绘画中笔法与笔触的异同及现、当代笔法多元化趋势 | 第45-46页 |
| 五、结语 | 第46-48页 |
| 注释 | 第48-49页 |
| 参考文献 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50页 |