| 中文摘要 | 第1-5页 |
| 英文摘要 | 第5-8页 |
| 前言 | 第8-11页 |
| 第一章 普契尼歌剧创作的时代背景 | 第11-13页 |
| 第二章 普契尼歌剧创作的分期 | 第13-23页 |
| (一)歌剧创作的初期 | 第13-15页 |
| (二)歌剧创作的成熟期 | 第15-18页 |
| (三)歌剧创作的创新期 | 第18-20页 |
| (四)歌剧创作的晚期 | 第20-23页 |
| 第三章 普契尼歌剧创作的音乐特征 | 第23-29页 |
| (一)擅长创作温暖柔和,优美流畅的旋律 | 第24-25页 |
| (二)重视人声在歌剧中的地位和作用 | 第25页 |
| (三)创造了咏叙风格 | 第25-26页 |
| (四)擅长用细腻的音乐来刻画人物的内心 | 第26-27页 |
| (五)擅长利用和声和乐队配器色彩来营造气氛 | 第27页 |
| (六)擅长用"主导动机"来刻画人物和事 | 第27-28页 |
| (七)擅长运用异国情调 | 第28-29页 |
| 第四章 普契尼歌剧女高音咏叹调的演唱分析 | 第29-46页 |
| (一)普契尼女高音咏叹调的共性特点及演唱上的处理 | 第30-38页 |
| 1、大多是带有悲剧色彩的小人物 | 第30页 |
| 2、管弦乐队的大力烘托 | 第30-31页 |
| 3、不同速度、节拍和节奏的综合运用 | 第31-32页 |
| 4、简短的前奏和弱声的起音 | 第32-33页 |
| 5、优美而细腻的抒情 | 第33-34页 |
| 6、辉煌而自然的高潮 | 第34-35页 |
| 7、频繁而亲切的宣叙 | 第35-37页 |
| 8、委婉深情的中、低音区结尾 | 第37-38页 |
| (二)普契尼女高音咏叹调的个案举例——《人们叫我咪咪》的演唱处理 | 第38-44页 |
| 1、"人们叫我咪咪"在演唱呼吸方面的技术要求 | 第39-41页 |
| 2、"人们叫我咪咪"在演唱速度和力度方面的技术要求 | 第41-42页 |
| 3、"人们叫我咪咪"在演唱吐字咬字方面的技术要求 | 第42-43页 |
| 4、"人们叫我咪咪"在情感表现方面的技术要求 | 第43-44页 |
| (三)演唱普契尼女高音咏叹调的条件 | 第44-46页 |
| 1、抒情的嗓音 | 第44页 |
| 2、丰富的歌唱阅历 | 第44-46页 |
| 结语 | 第46-47页 |
| 注释 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-50页 |
| 在校科研成果 | 第50-51页 |
| 致谢 | 第51-52页 |
| 附录 | 第52-57页 |