| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-8页 |
| 绪论 | 第8-9页 |
| 第一章 手风琴在中国的早期发展及中华人民共和国成立后北京地区的手风琴发展(1949以前——1966) | 第9-18页 |
| 第一节 手风琴在中国的早期发展 | 第9-11页 |
| 1、东北的俄罗斯音乐家移民 | 第9页 |
| 2、上海的手风琴音乐 | 第9-10页 |
| 3、革命根据地的手风琴音乐活动 | 第10-11页 |
| 第二节 建国后北京手风琴艺术的初步发展和普及 | 第11-13页 |
| 第三节 军队对北京手风琴艺术的影响 | 第13-16页 |
| 1、军旅手风琴艺术家开展的活动 | 第13-15页 |
| 2、北京军旅手风琴艺术家代表人物 | 第15-16页 |
| 第四节 北京的手风琴音乐创作和出版 | 第16-18页 |
| 第二章 "文革"时期的北京手风琴音乐(1966——1976) | 第18-23页 |
| 第一节 "文革"的历史背景和手风琴的特殊作用 | 第18-19页 |
| 第二节 "文革"时期的手风琴音乐作品和出版物 | 第19-23页 |
| 1、为时代歌曲伴奏的作品 | 第19-21页 |
| 2、移植改变样板戏的作品 | 第21-22页 |
| 3、张自强的《手风琴演奏法》 | 第22-23页 |
| 第三章 北京手风琴艺术在新时期的进一步繁荣及发展(1976——今) | 第23-50页 |
| 第一节 北京的手风琴专业教育机构 | 第23-25页 |
| 1、专业院校的手风琴开设概况 | 第23-24页 |
| 2、中央音乐学院开设手风琴专业 | 第24-25页 |
| 第二节 北京手风琴业余教育的普及和兴起 | 第25-27页 |
| 1、手风琴学校 | 第25页 |
| 2、手风琴考级 | 第25-27页 |
| 第三节 新时期北京手风琴团体的活动及交流 | 第27-36页 |
| 1、"专业组"的恢复和手风琴学会的成立 | 第27-29页 |
| 2、音乐会、音乐团体和演出交流 | 第29-36页 |
| 第四节 手风琴赛事 | 第36-41页 |
| 1、北京地区的赛事 | 第36-39页 |
| 2、国际比赛 | 第39-41页 |
| 第五节 新时期的手风琴作品创作和出版物 | 第41-50页 |
| 1、新时期的手风琴创作特点 | 第41-42页 |
| 2、李遇秋和他的手风琴创作 | 第42-44页 |
| 3、手风琴出版物和网站 | 第44-50页 |
| 第四章 对北京手风琴艺术发展的思考 | 第50-59页 |
| 第一节 手风琴音乐作品的创作 | 第51-52页 |
| 第二节 拓宽手风琴的表演领域 | 第52-56页 |
| 第三节 手风琴普及与教学 | 第56页 |
| 第四节 大力发展手风琴制造业 | 第56-59页 |
| 结语 | 第59-60页 |
| 参考文献 | 第60-62页 |
| 附录 | 第62-74页 |
| 附录1：北京出版的手风琴书籍和曲谱 | 第62-69页 |
| 附录2：部分手风琴曲集目次 | 第69-71页 |
| 附录3：中国音乐家协会手风琴学会章程 | 第71-74页 |
| 致谢 | 第74页 |
