| 绪论 | 第1-14页 |
| 第一章、奏鸣曲的旋律 | 第14-28页 |
| 第一节、旋律的特点 | 第15-23页 |
| 一、音组模进 | 第15-17页 |
| 二、快速远关系离调和转调及“错音风格” | 第17-19页 |
| 三、调式混合交替及特殊调式的运用 | 第19-21页 |
| 四、不同结构部位材料的横向拼贴 | 第21-23页 |
| 第二节、旋律中的复调思维 | 第23-28页 |
| 一、节拍和节奏的错位 | 第23-24页 |
| 二、隐蔽的复调因素 | 第24-25页 |
| 三、逆行、倒影、扩大、紧缩技术的运用 | 第25-28页 |
| 第二章、基于传统复调思维的技法分析 | 第28-44页 |
| 第一节、声部的材料 | 第28-35页 |
| 一、对比复调 | 第29-32页 |
| 二、模仿复调 | 第32-35页 |
| 第二节、声部结合的形式 | 第35-37页 |
| 第三节、固定音型 | 第37-40页 |
| 第四节、复调音乐的曲式结构及结构布属 | 第40-44页 |
| 一、复调音乐段落的曲式结构 | 第40-42页 |
| 二、复调段落在全曲中的结构布属 | 第42-44页 |
| 第三章：突破传统复调思维的技法分析 | 第44-81页 |
| 第一节 特性的卡农音程距离 | 第45-47页 |
| 第二节 特殊形式的模仿材料 | 第47-48页 |
| 第三节 多声音乐中色彩性平行和弦或色彩性平行音程进行 | 第48-52页 |
| 第四节 “无穷动”形式的附加声部 | 第52-55页 |
| 第五节 半音化的同步倒影卡农 | 第55-57页 |
| 第六节 不同结构部位材料的纵向叠合 | 第57-62页 |
| 第七节 调性对位 | 第62-65页 |
| 第八节 音程流、和弦流对位 | 第65-68页 |
| 第九节 混合织体中的复调技术 | 第68-75页 |
| 第十节 自由灵活的声部结合 | 第75-81页 |
| 第四章：三种复调思维并融的复调技法分析——欧洲传统复调思维、俄罗斯传统复调思维以及突破传统的复调思维 | 第81-88页 |
| 第一节 民族化旋律语言的继承和革新 | 第82-84页 |
| 第二节 民族化的支声复调 | 第84-88页 |
| 第五章：结语 | 第88-96页 |
| 参考文献 | 第96-98页 |
| 后记 | 第98-99页 |
| 附录：普罗科菲耶夫作品编目 | 第99-107页 |