| 序言 | 第1-10页 |
| 第一章 问题界定与论域划分 | 第10-13页 |
| 1．1 什么是“假唱” | 第10页 |
| 1．2 假唱的类别 | 第10页 |
| 1．3 录音技术 | 第10-11页 |
| 1．4 假唱演出过程中涉及的录音技术 | 第11页 |
| 1．5 与假唱问题有关的其它学科 | 第11-13页 |
| 第二章 电视节目中的声音制作与异步录音技术的发展 | 第13-30页 |
| 2．1 电视节目中的声音 | 第13-20页 |
| 2．1．1 声音的物理、生理及心理属性 | 第13-16页 |
| 2．1．2 传媒中的声音 | 第16-17页 |
| 2．1．3 电视节目中的声音 | 第17-18页 |
| 2．1．4 声音在电视节目中的功能 | 第18页 |
| 2．1．5 声音的艺术属性 | 第18-19页 |
| 2．1．6 声音艺术的欣赏 | 第19-20页 |
| 2．2 电视节目中的声音制作 | 第20-30页 |
| 2．2．1 前期声音采录的设备以及方法 | 第20-21页 |
| 2．2．2 后期声音制作的设备及其方法 | 第21-28页 |
| 2．2．3 异步录音技术 | 第28页 |
| 2．2．4 不同种类电视节目的声音特点及其录制方法 | 第28-30页 |
| 第三章 “假唱”与录音技术的关系 | 第30-45页 |
| 3．1 “假唱”与电视音乐的关系 | 第30-34页 |
| 3．1．1 电视音乐 | 第30-31页 |
| 3．1．2 电视音乐与普通音乐的区别 | 第31-33页 |
| 3．1．3 电视音乐的异步录制 | 第33-34页 |
| 3．2 假唱与异步录音技术 | 第34-38页 |
| 3．2．1 假唱出现的技术原因 | 第34-37页 |
| 3．2．2 假唱的技术本质就是“异步录音” | 第37页 |
| 3．2．3 假唱不是中国独有的技术现象 | 第37页 |
| 3．2．4 假唱与真唱的艺术表现力 | 第37页 |
| 3．2．5 假唱与真唱对录音技术的要求 | 第37-38页 |
| 3．2．6 现场真实演出和现场还音的区别以及优缺点 | 第38页 |
| 3．3 异步录音技术是假唱的技术保障 | 第38-45页 |
| 3．3．1 同步录音技术 | 第38-39页 |
| 3．3．2 异步录音的发展 | 第39-40页 |
| 3．3．3 假唱依赖异步录音技术而存在 | 第40-42页 |
| 3．3．4 分辨真假唱 | 第42-43页 |
| 3．3．5 假唱的支持者 | 第43-44页 |
| 3．3．6 异步录音节目的必要性 | 第44-45页 |
| 第四章 “假奏”与异步录音技术的关系 | 第45-49页 |
| 4．1 现场器乐与人声录音技术差异 | 第45-48页 |
| 4．2 假唱与假奏的现场表演差异 | 第48页 |
| 4．3 假唱与假奏的演出成本差异 | 第48页 |
| 4．4 假唱与假奏适合表演的场所差异 | 第48-49页 |
| 第五章 异步录音技术的发展前景 | 第49-51页 |
| 5．1 录音技术的发展趋势 | 第49页 |
| 5．2 异步录音技术的发展前景 | 第49页 |
| 5．3 假唱、假奏同台演出 | 第49页 |
| 5．4 在其他艺术领域的应用 | 第49-51页 |
| 结语 | 第51-53页 |
| 1、假唱在录音技术层面的界定 | 第51页 |
| 2、电视的出现催生出异步录音技术 | 第51页 |
| 3、异步录音技术与假唱的关系 | 第51-52页 |
| 4、异步录音技术与视频广播技术构成假唱的全部技术平台 | 第52页 |
| 5、技术对音乐传播的影响 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53-54页 |
| 参考文献 | 第54页 |
