| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-7页 |
| 目录 | 第7-9页 |
| 绪论 | 第9-19页 |
| 一、选题缘由 | 第9-10页 |
| 二、研究综述 | 第10-16页 |
| 三、研究意义 | 第16-17页 |
| 四、研究思路与方法 | 第17页 |
| 五、论文相关概念界定 | 第17-19页 |
| 第一章 汶河大鼓兴盛期(1949年-20世纪60年代初) | 第19-39页 |
| 第一节 地理文化概况及政治经济背景 | 第19-21页 |
| 一、大汶口地区的地理人文概况 | 第19-20页 |
| 二、政治经济背景 | 第20-21页 |
| 第二节 兴盛期汶河大鼓的艺术特点 | 第21-33页 |
| 一、念白 | 第21-25页 |
| 二、唱腔艺术特点 | 第25-29页 |
| 三、伴奏 | 第29-32页 |
| 四、"一人多角"的表演形式 | 第32-33页 |
| 第三节 观众审美因素 | 第33-37页 |
| 一、言不尽意 | 第34页 |
| 二、善恶分明的情感共鸣 | 第34-35页 |
| 三、自我观的鼓舞 | 第35-36页 |
| 四、不拘俗套的剧情 | 第36-37页 |
| 第四节 本章小结 | 第37-39页 |
| 第二章 汶河大鼓衰落期(文化大革命-2004) | 第39-47页 |
| 第一节 政治经济背景 | 第39-40页 |
| 一、"文革"的文艺萧条期 | 第39页 |
| 二、改革开放到2004年的经济迅猛发展期 | 第39-40页 |
| 第二节 汶河大鼓自身的因素 | 第40-42页 |
| 一、陈陈相因的艺术表现手法 | 第40-41页 |
| 二、变化中重蹈覆辙 | 第41-42页 |
| 第三节 观众审美因素 | 第42-45页 |
| 一、从适应到厌倦 | 第43页 |
| 二、反馈信息的传播 | 第43-44页 |
| 三、稳定性与变异性 | 第44-45页 |
| 第四节 本章小结 | 第45-47页 |
| 第三章 汶河大鼓复苏期(2004-2009) | 第47-69页 |
| 第一节 政治文化背景 | 第47-49页 |
| 一、夕阳红艺术团的建立 | 第47-48页 |
| 二、风起云涌的"非物质文化遗产"保护工作 | 第48-49页 |
| 第二节 汶河大鼓的变化发展 | 第49-62页 |
| 一、传统基础上求创新 | 第49-59页 |
| 二、推陈出新 | 第59-61页 |
| 三、发展与传承 | 第61-62页 |
| 第三节 观众审美心理变化 | 第62-66页 |
| 一、孩提时的记忆 | 第63页 |
| 二、"真真假假"的艺术真实观 | 第63-64页 |
| 三、看戏、听戏的双重鉴赏观 | 第64-65页 |
| 四、是非分明的情感基调 | 第65-66页 |
| 五、以人为中心 | 第66页 |
| 第四节 本章小结 | 第66-69页 |
| 结论 | 第69-73页 |
| 附录 | 第73-75页 |
| 参考文献 | 第75-79页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第79-81页 |
| 致谢 | 第81-83页 |
| 个人简历 | 第83页 |