| 中文摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 中文文摘 | 第4-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 绪论 | 第8-18页 |
| 第一章 五音戏概述 | 第18-28页 |
| 第一节 五音戏流行区域及其地理文化背景依托 | 第18-19页 |
| 第二节 五音戏来源 | 第19-20页 |
| 第三节 五音戏剧目 | 第20-22页 |
| 第四节 五音戏艺术特色 | 第22-28页 |
| 一、方言 | 第22-23页 |
| 二、音乐 | 第23-25页 |
| 三、艺术风格 | 第25-28页 |
| 第二章 五音戏阴柔性征 | 第28-42页 |
| 第一节 戏源之女性关联 | 第28-30页 |
| 一、"周姑子":乞丐之悲凉 | 第28-29页 |
| 二、"肘鼓子":摇臂扭臀之媚趣 | 第29-30页 |
| 第二节 戏本之女性特征 | 第30-32页 |
| 一、女性行为特征 | 第30-31页 |
| 二、女性性格特征 | 第31-32页 |
| 第三节 戏台之女性呈现 | 第32-36页 |
| 一、旦角地位之首要性 | 第32-33页 |
| 二、旦角形象之多样性 | 第33-34页 |
| 三、邓洪山与传统旦角 | 第34-36页 |
| 第四节 戏腔之女性韵味 | 第36-42页 |
| 一、唱词 | 第36-37页 |
| 二、唱腔 | 第37-42页 |
| 第三章 五音戏与女性传统社会——"戏剧与现实—人在戏中" | 第42-52页 |
| 第一节 男权压抑下的性释放 | 第42-46页 |
| 一、性审美 | 第42-44页 |
| 二、性愉悦 | 第44-46页 |
| 第二节 男权压抑下的性抗拒 | 第46-50页 |
| 一、戏台主性与现实次性 | 第46-48页 |
| 二、戏剧诱导与现实抗拒 | 第48-50页 |
| 第三节 男权压抑下的性憧憬 | 第50-52页 |
| 第四章 五音戏与女性痴迷——"人戏一体——戏在人中" | 第52-60页 |
| 第一节 戏语——土风俚语 表情达意 | 第52-57页 |
| 一、欣赏——听戏听腔 有韵有香 | 第52-53页 |
| 二、利用——娱乐生活 增补智慧 | 第53-55页 |
| 三、互动——台上表演 台下评点 | 第55-56页 |
| 四、回味——记忆烙印 审美习惯 | 第56-57页 |
| 第二节 戏情——三声五韵 拴身系心 | 第57-60页 |
| 一、渗透——狗都会哼哼 | 第57-58页 |
| 二、痴迷——拴老婆橛子 | 第58-60页 |
| 第五章 五音戏演员性别之阴性回归 | 第60-70页 |
| 第一节 男性主宰到女性独秀 | 第60-64页 |
| 一、"周姑子"时代之男性独领风骚 | 第60-61页 |
| 二、国立剧团之男女同台展艺 | 第61-63页 |
| 三、"戏窝"庄户剧团之女性一枝独秀 | 第63-64页 |
| 第二节 演员性别转换之因果分析 | 第64-70页 |
| 一、演员性别转换之因 | 第64-66页 |
| 二、演员性别转换之果 | 第66-70页 |
| 结论 | 第70-72页 |
| 参考文献 | 第72-76页 |
| 攻读学位期间承担的科研任务与主要成果 | 第76-78页 |
| 致谢 | 第78-82页 |
| 个人简历 | 第82-84页 |