| 摘要 | 第1-6页 |
| ABSTRACT | 第6-12页 |
| 第1章 绪论 | 第12-18页 |
| ·选题的目的意义 | 第12-14页 |
| ·迄今四萧研究的特点与不足 | 第13页 |
| ·论文的创新点 | 第13-14页 |
| ·本选题研究的历史与现状综述 | 第14-17页 |
| ·清代以前对四萧创作与文艺思想的研究与评价 | 第14页 |
| ·清以后到建国前四萧文艺思想研究 | 第14-15页 |
| ·建国后到20世纪80年代前 | 第15页 |
| ·20世纪80年代以来 | 第15-17页 |
| ·研究方法 | 第17-18页 |
| 第2章 四萧的时代及其人生历程 | 第18-48页 |
| ·南朝中后期的历史文化背景 | 第18-23页 |
| ·南朝中后期的社会状况 | 第18-20页 |
| ·齐梁社会意识形态和文学思潮 | 第20-23页 |
| ·齐梁文艺的兴盛与新变 | 第23-33页 |
| ·文艺创作的繁盛与题材的开拓 | 第23-26页 |
| ·对文艺审美规律的深入探讨与发现 | 第26-29页 |
| ·文艺兴盛与新变的原因 | 第29-33页 |
| ·四萧及其各自文人群体 | 第33-48页 |
| ·四萧的人生轨迹与著述情况 | 第33-42页 |
| ·四萧文人群体的活动方式 | 第42-45页 |
| ·四萧文人群体的积极影响与局限 | 第45-48页 |
| 第3章 四萧文学思想(上) | 第48-81页 |
| ·对文学审美特性的认识 | 第48-61页 |
| ·文笔之辨——传统文学观念成熟的标志 | 第49-56页 |
| ·谨重与放荡——"立身之道与文章异" | 第56-61页 |
| ·论文学的表现对象和功能 | 第61-69页 |
| ·有助风教,娱耳悦目——在矛盾中统一的文学功能观 | 第61-65页 |
| ·破道破言,罪在不赦——文学在明道弘法上的特殊意义 | 第65-67页 |
| ·流连哀思,愁情结悲——凸显悲情的审美价值 | 第67-69页 |
| ·文学审美取向和批评标准 | 第69-74页 |
| ·事出沉思,义归翰藻——生活与思想的艺术化展示 | 第69-71页 |
| ·玉徽金铣,阳春妙声——齐梁新贵的独特审美追求 | 第71-73页 |
| ·绮毅纷披,情灵摇荡——华彩其外、浓情寓内的审美理想 | 第73-74页 |
| ·求新求变的文学发展观 | 第74-81页 |
| ·踵事增华,变本加厉——审美创造须不断增益和深化 | 第75-78页 |
| ·今是古非,用之有所——今虽胜古,亦应有所承传取法 | 第78-79页 |
| ·世改理变,时移体异——文学新变的理论依据 | 第79-81页 |
| 第4章 四萧文学思想(下) | 第81-95页 |
| ·辞采论 | 第81-87页 |
| ·丽而不浮,典而不野——不离传统的创新 | 第81-83页 |
| ·唇吻遒会,宫徵靡曼——音韵美的理想境界 | 第83-87页 |
| ·新致英奇,珠玉妍巧——追求新奇的时尚 | 第87页 |
| ·创作论 | 第87-95页 |
| ·寓目写心,因事而作——创作动因的探究 | 第88-89页 |
| ·四萧论写作技巧与修辞手法 | 第89-95页 |
| 第5章 四萧艺术论的审美倾向 | 第95-105页 |
| ·四萧的书法审美取向 | 第95-102页 |
| ·南朝的书法与书法理论 | 第95-97页 |
| ·反古归真、意气密丽——萧衍的书法审美取向 | 第97-100页 |
| ·萧衍书论中的"势"范畴 | 第100-102页 |
| ·四萧的绘画音乐才艺与审美追求 | 第102-105页 |
| ·四萧的绘画审美追求 | 第102-104页 |
| ·萧衍的音乐审美理想 | 第104-105页 |
| 参考文献 | 第105-110页 |
| 致谢 | 第110-112页 |
| 攻读博士学位期间发表论文以及参加科研情况 | 第112-113页 |
