| 摘要 | 第3-5页 |
| abstract | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-16页 |
| 一、选题背景与研究意义 | 第9-11页 |
| (一)选题背景 | 第9-10页 |
| (二)研究意义 | 第10-11页 |
| 二、国内外研究现状分析 | 第11-15页 |
| (一)室内乐作品研究 | 第11-12页 |
| (二)声乐作品研究 | 第12-13页 |
| (三)交响乐作品研究 | 第13-15页 |
| 三、研究方法 | 第15页 |
| (一)调查与访谈法 | 第15页 |
| (二)比较研究法 | 第15页 |
| (三)音乐学分析法 | 第15页 |
| (四)历史研究法 | 第15页 |
| 四、研究理念 | 第15-16页 |
| 第一章 生平·作品：郭祖荣及其音乐创作 | 第16-25页 |
| 第一节 郭祖荣生平 | 第16-17页 |
| 第二节 郭祖荣的主要作品及创作历程 | 第17-21页 |
| 一、探索阶段(1946年－1956年) | 第17-19页 |
| 二、确立阶段(1957年－1987年) | 第19-20页 |
| 三、成熟阶段(1988年－至今) | 第20-21页 |
| 第三节 郭祖荣的音乐创作思想 | 第21-23页 |
| 一、以乐纪实用乐书史 | 第21-22页 |
| 二、民族情怀中国精神 | 第22页 |
| 三、音为心声乐不可伪 | 第22-23页 |
| 小结 | 第23-25页 |
| 第二章 本体·整体：《第一钢琴协奏曲》的音乐分析与历史阐释 | 第25-82页 |
| 第一节 《第一钢琴协奏曲》创作概况 | 第25-26页 |
| 一、时代背景 | 第25-26页 |
| 二、创作背景 | 第26页 |
| 第二节 《第一钢琴协奏曲》音乐分析 | 第26-78页 |
| 一、作品结构 | 第26-34页 |
| 二、主题发展手法 | 第34-46页 |
| 三、调式调性 | 第46-57页 |
| 四、和声语言 | 第57-58页 |
| 五、配器手法 | 第58-78页 |
| 第三节 《第一钢琴协奏曲》的历史意义 | 第78-81页 |
| 一、《第一钢琴协奏曲》在郭祖荣音乐创作中的地位 | 第78-79页 |
| 二、《第一钢琴协奏曲》在中国钢琴协奏曲发展史上的地位 | 第79-81页 |
| 小结 | 第81-82页 |
| 第三章 “小人物·大历史”：音乐学研究请把目光投向“郭祖荣们” | 第82-85页 |
| 第一节 通过作品认识郭祖荣 | 第82-83页 |
| 一、“高起点”、“高标准”、“高数量” | 第82页 |
| 二、高辨识度的“郭氏风格” | 第82-83页 |
| 三、对政治的“迎合”和“游离” | 第83页 |
| 第二节 “郭祖荣们”在音乐史上的历史地位与意义 | 第83-84页 |
| 小结 | 第84-85页 |
| 结论 | 第85-86页 |
| 余论 | 第86-87页 |
| 参考文献 | 第87-92页 |
| 一、学术著作 | 第87-88页 |
| 二、学位论文 | 第88页 |
| 三、期刊论文 | 第88-91页 |
| 四、报纸文献 | 第91页 |
| 五、乐谱和音响 | 第91-92页 |
| 附录A：郭祖荣声乐作品年表 | 第92-95页 |
| 附录B：郭祖荣室内乐作品年表 | 第95-98页 |
| 附录C：郭祖荣交响乐作品年表 | 第98-101页 |
| 附录D：郭祖荣其他作品年表(未详细分类作品) | 第101-102页 |
| 附录E：郭祖荣个人音乐会年表 | 第102-107页 |
| 附录F：2017年11月笔者对郭祖荣先生的采访录音整理 | 第107-112页 |
| 附录G：调查与访谈照片记录 | 第112-116页 |
| 致谢 | 第116-117页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第117页 |
