对现代扬琴原创作品《心灵》的分析及其感悟
| 摘要 | 第4-5页 |
| Abstract | 第5页 |
| 前言 | 第7-8页 |
| 第一章 《心灵》的相关背景 | 第8-10页 |
| 第一节 音乐创作背景 | 第8页 |
| 第二节 音乐演奏背景 | 第8-10页 |
| 第二章 对《心灵》组曲Ⅱ、Ⅳ的分析研究 | 第10-21页 |
| 第一节 对《心灵Ⅱ》(二重奏)的分析 | 第10-15页 |
| 一、风格特点 | 第10页 |
| 二、节奏特点 | 第10-12页 |
| 三、旋律发展 | 第12-13页 |
| 四、手法创新 | 第13-15页 |
| 第二节 对《心灵Ⅳ》(独奏)的分析 | 第15-21页 |
| 一、风格特点 | 第15页 |
| 二、旋律发展 | 第15-16页 |
| 三、手法创新 | 第16-21页 |
| 第三章 对现代扬琴音乐创作与演奏的感悟 | 第21-26页 |
| 第一节 创作方面的思考 | 第21-23页 |
| 一、作曲家对于创作模式的探索 | 第21页 |
| 二、对于高难度曲目的执着 | 第21-22页 |
| 三、音响效果的丰富化 | 第22页 |
| 四、对于乐器性能的了解 | 第22页 |
| 五、优秀的现代扬琴音乐作品推动扬琴艺术的发展 | 第22-23页 |
| 第二节 演奏方面的思考 | 第23-25页 |
| 一、促进提高演奏水平 | 第23页 |
| 二、对于音色、音响的追求 | 第23页 |
| 三、对于制音器使用的必要性 | 第23-24页 |
| 四、演奏形式多样化 | 第24-25页 |
| 第三节 推动乐器改革 | 第25-26页 |
| 结语 | 第26-27页 |
| 参考文献 | 第27-28页 |
| 致谢 | 第28-29页 |
| 个人简历 | 第29-30页 |
