歌剧《原野》中“金子”的角色分析与演唱处理的研究
| 中文摘要 | 第1-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第8-12页 |
| 第一节 歌剧《原野》的历史评价和艺术价值 | 第8-9页 |
| 第二节 研究本课题的目的与意义 | 第9-10页 |
| 第三节 国内外关于该课题的研究现状及趋势 | 第10-12页 |
| 第一章 歌剧《原野》之概述 | 第12-18页 |
| 第一节 曹禺及其《原野》 | 第12-14页 |
| 一、曹禺简介 | 第12-13页 |
| 二、曹禺《原野》的历史定位 | 第13-14页 |
| 第二节 歌剧《原野》的脚本创作背景 | 第14-15页 |
| 第三节 歌剧《原野》的音乐特征 | 第15-16页 |
| 一、戏剧冲突得到有力揭示 | 第15-16页 |
| 二、融多种音乐创作技法于一体 | 第16页 |
| 三、人声与管弦乐队交响乐相得益彰 | 第16页 |
| 第四节 歌剧《原野》对中国新时期歌剧发展的启示 | 第16-18页 |
| 第二章 歌剧《原野》中“金子”的角色分析 | 第18-34页 |
| 第一节 角色的来源 | 第18-19页 |
| 第二节 艺术形象的分析 | 第19-29页 |
| 一、金子的“戏剧形象” | 第19-21页 |
| 二、金子的“音乐形象” | 第21-29页 |
| 第三节 角色地位与作用 | 第29-34页 |
| 一、“金子”角色的地位 | 第30页 |
| 二、“金子”角色的作用 | 第30-34页 |
| 第三章 歌剧《原野》中“金子”经典唱段的演唱处理 | 第34-49页 |
| 第一节 咏叹调《哦，天又黑了》的演唱处理 | 第34-39页 |
| 一、剧情分析 | 第34-35页 |
| 二、演唱定位 | 第35页 |
| 三、演唱处理 | 第35-39页 |
| 第二节 咏叹调《啊！我的虎子哥》的演唱处理 | 第39-44页 |
| 一、剧情分析 | 第39-40页 |
| 二、演唱定位 | 第40页 |
| 三、演唱处理 | 第40-44页 |
| 第三节 咏叹调《你们打我吧》的演唱处理 | 第44-49页 |
| 一、剧情分析 | 第44页 |
| 二、演唱定位 | 第44-45页 |
| 三、演唱处理 | 第45-49页 |
| 结语 | 第49-50页 |
| 注释 | 第50-52页 |
| 参考文献 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读硕士学位期间发表的学术论文目录 | 第55页 |
