| 中文摘要 | 第4-7页 |
| Abstract | 第7-9页 |
| 前言 | 第13-31页 |
| 第一节 文字与影像在多重视域中的关系变迁 | 第16-21页 |
| 第二节 研究对象的确定及本课题研究现状、研究意义 | 第21-29页 |
| 第三节 论文的主体思路和基本框架 | 第29-31页 |
| 第一章 现代小说与影像呈现的历时性关联 | 第31-79页 |
| 第一节 现代小说家参与电影活动扫描 | 第31-45页 |
| 一、以主体创作人身份参与电影创作 | 第32-38页 |
| 二、以影评人身份介入电影活动 | 第38-42页 |
| 三、从“疏离”到“相融”：作家电影观念的变化 | 第42-45页 |
| 第二节 “从电影到小说”的历时考察 | 第45-79页 |
| 一、1920 年代: 以鲁迅小说、陶晶孙小说、丁玲小说等为例 | 第45-57页 |
| 二、1930 年代：以新感觉派小说、左翼小说、张恨水小说为例 | 第57-73页 |
| 三、1940 年代：以张爱玲小说为例 | 第73-79页 |
| 第二章 现代小说“电影化想象”的表征 | 第79-165页 |
| 第一节 “直从电影取材” | 第80-101页 |
| 一、女体、女性意象的呈现 | 第80-87页 |
| 二、都市景观的空间化呈现 | 第87-97页 |
| 三、电影世界的直接呈现 | 第97-101页 |
| 第二节 小说“形式空间化” | 第101-110页 |
| 一、以情节的破碎打破时空的连续性 | 第101-104页 |
| 二、以空间意象的并置代替时间的流动 | 第104-107页 |
| 三、以蒙太奇等电影剪辑手法完成时空的切换 | 第107-110页 |
| 第三节 借鉴蒙太奇叙事 | 第110-133页 |
| 一、多种蒙太奇手法的运用 | 第112-124页 |
| 二、多样化的结构 | 第124-129页 |
| 三、小说中常用的其他几种蒙太奇 | 第129-133页 |
| 第四节 对电影语言的借鉴 | 第133-154页 |
| 一、叙述追求画面感、可视性 | 第133-138页 |
| 二、声画结合追求视听综合效果 | 第138-143页 |
| 三、人物、场景描写注重造型效果 | 第143-152页 |
| 四、人物、场景描写强调运动呈现 | 第152-154页 |
| 第五节 叙事角度的多重变换 | 第154-165页 |
| 第三章 现代小说“电影化想象”探源 | 第165-175页 |
| 第一节 小说叙事与影像叙事有艺术共享因素 | 第165-168页 |
| 一、共享因素之一:都具有叙事的感性特质 | 第165-166页 |
| 二、共享因素之二:都存在艺术和审美的两极 | 第166-167页 |
| 三、共享因素之三:电影有文学性，文学也有电影性 | 第167-168页 |
| 第二节 小说叙事内在的美学更新诉求和电影叙事外在的渗透与影响 | 第168-170页 |
| 第三节 注重视觉效果的文学叙事传统的惯性延伸 | 第170-171页 |
| 第四节 时代语境的促发与作家观念的变化 | 第171-175页 |
| 一、变化之一：消费文化语境下电影成为主要娱乐方式 | 第171-173页 |
| 二、变化之二: 文学中心转移后小说家与电影大面积遇合 | 第173页 |
| 三、变化之三: 作家介入电影后创作观念发生变化和位移 | 第173-175页 |
| 第四章 “电影化想象”引发小说文体的变革 | 第175-191页 |
| 第一节 提供小说建构自身新形式的可能性 | 第175-180页 |
| 一、推动文体革新，开创现代意义上的新型小说范式 | 第175-178页 |
| 二、导致小说文体的蚀伤 | 第178-180页 |
| 第二节 形成一种新的文体：“电影小说” | 第180-184页 |
| 一、1920 年代：“电影小说”的出现 | 第180-182页 |
| 二、1930、1940 年代：“电影小说”的滥觞 | 第182-183页 |
| 三、“电影小说”：打通两种语言叙事模式，提供新的启示与想象 | 第183-184页 |
| 第三节 部分小说向“纯小说”发展 | 第184-191页 |
| 一、使出文字本身的看家本领——讲述 | 第186-188页 |
| 二、转向内心 | 第188-191页 |
| 结语：在当代的回响以及对于当代小说的启示 | 第191-195页 |
| 参考文献 | 第195-209页 |
| 攻读博士学位期间主要研究成果 | 第209-210页 |
| 后记 | 第210-211页 |
