大提琴协奏曲《黎明》作曲技法初探--兼论秦文琛音乐创作特征
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-6页 |
| 引言 | 第6-8页 |
| 第一章 《黎明》的结构布局特点 | 第8-14页 |
| 一、关于二十世纪音乐的曲式分类 | 第8-9页 |
| 二、关于《黎明》的戏剧构成 | 第9-11页 |
| 三、作品结构思维中的"显性"与"隐性" | 第11-14页 |
| (一)、作品的"显结构性"特征 | 第11-12页 |
| (二)、作品的"隐结构性"特征 | 第12-14页 |
| 第二章 《黎明》的音高组织手法 | 第14-34页 |
| 一、核心音高材料 | 第14-15页 |
| 二、独奏声部中核心音高材料的处理手法 | 第15-34页 |
| (一)、"内涵式"处理手法 | 第15-22页 |
| (二)、"外延式"处理手法 | 第22-28页 |
| (三)、"综合式"处理手法 | 第28-34页 |
| 第三章 《黎明》的节奏技术特点 | 第34-42页 |
| 一、"宏观节奏"布局与"显结构性"特征 | 第34-36页 |
| 二、"微观节奏"处理与"隐结构性"特征 | 第36-42页 |
| (一)、自由性节奏模式 | 第36-38页 |
| (二)、韵律性节奏模式 | 第38-42页 |
| 第四章 《黎明》管弦乐队写作的技术特点 | 第42-63页 |
| 一、《黎明》的配器布局 | 第42-49页 |
| 二、《黎明》中典型的乐队织体写作与音响特点 | 第49-63页 |
| (一)、复调式随机线性织体 | 第49-54页 |
| (二)、微分性合音音响 | 第54-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-68页 |
