草原笛派艺术特色研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 绪论 | 第8-10页 |
| 第一章 草原笛派的产生 | 第10-16页 |
| 第一节 我国笛子流派的发展过程 | 第10-11页 |
| 一、文革之前分为三派 | 第10-11页 |
| 二、文革之后百花齐放 | 第11页 |
| 第二节 草原笛派的出现 | 第11-16页 |
| 一、草原笛派形成的文化背景 | 第11-12页 |
| 二、草原笛派的创立 | 第12-14页 |
| 三、草原笛派的传承与发展 | 第14-16页 |
| 第二章 草原笛派风格特征分析 | 第16-36页 |
| 第一节 草原笛派创作的乐曲概述 | 第16页 |
| 第二节 草原笛派二人台风格笛乐作品分析 | 第16-21页 |
| 一、内蒙古与二人台音乐 | 第16-17页 |
| 二、二人台音乐与笛子 | 第17-18页 |
| 三、二人台风格笛曲《大青山下》分析 | 第18-21页 |
| 第三节 草原笛派内蒙古传统音乐风格作品分析 | 第21-27页 |
| 一、蒙古族传统音乐与笛子 | 第21-23页 |
| 二、蒙古族风格乐曲《草原抒情》分析 | 第23-27页 |
| 第四节 草原笛派作品中新疆音乐元素的融入 | 第27-29页 |
| 第五节 草原笛派的演奏与技法分析 | 第29-36页 |
| 一、气的运用 | 第29-31页 |
| 二、指的运用 | 第31-33页 |
| 三、超高音的运用 | 第33-36页 |
| 第三章 草原笛派的贡献及影响 | 第36-48页 |
| 第一节 草原笛派的大胆创新 | 第36-45页 |
| 一、新型笛子的诞生 | 第36-40页 |
| 二、新的器乐元素的加入 | 第40-45页 |
| 第二节 草原笛派的时代价值 | 第45-46页 |
| 一、创作上拓展了中国笛乐的创作思路 | 第45-46页 |
| 二、演奏上增强了笛子作品的感染力 | 第46页 |
| 第三节 草原笛派为笛子发展带来的启示 | 第46-48页 |
| 结语 | 第48-50页 |
| 参考文献 | 第50-52页 |
| 附录 | 第52-54页 |
| 致谢 | 第54-55页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第55-56页 |
