新媒体环境下传统文化纪录片创作研究
| 摘要 | 第6-7页 |
| Abstract | 第7页 |
| 绪论 | 第9-14页 |
| 一、研究背景 | 第9页 |
| 二、研究意义 | 第9-11页 |
| 三、研究现状 | 第11-13页 |
| 四、研究方法 | 第13-14页 |
| 第一章 概念界定与理论基础 | 第14-21页 |
| 第一节 新媒体的界定 | 第14-17页 |
| 一、新媒体的定义 | 第14-15页 |
| 二、新媒体的传播特征 | 第15-17页 |
| 第二节 传统文化的界定 | 第17-20页 |
| 一、传统文化的定义 | 第17-18页 |
| 二、传统文化的分类 | 第18-20页 |
| 第三节 理论基础 | 第20-21页 |
| 一、群体传播理论 | 第20页 |
| 二、审美需求理论 | 第20-21页 |
| 第二章 新媒体环境下传统文化纪录片创作现状研究 | 第21-29页 |
| 第一节 新媒体环境下传统文化纪录片的创作团队 | 第21-23页 |
| 一、官方团队 | 第21-22页 |
| 二、民间团队 | 第22页 |
| 三、个体创作 | 第22-23页 |
| 第二节 受众的需求与节目创作现状的问卷调查 | 第23-26页 |
| 一、调查目的与方法 | 第23-24页 |
| 二、调查数据分析 | 第24-26页 |
| 第三节 新媒体环境下传统文化纪录片创作存在的问题 | 第26-29页 |
| 一、缺乏对受众的心理把握 | 第26页 |
| 二、内容表现浅层 | 第26-27页 |
| 三、忽略艺术表达 | 第27-28页 |
| 四、表现形式单一 | 第28-29页 |
| 第三章 新媒体环境下传统文化纪录片的创作策略 | 第29-43页 |
| 第一节 新媒体环境下受众需求的精准把握 | 第29-30页 |
| 第二节 新媒体环境下创作模式的优化创新 | 第30-32页 |
| 一、UGC模式 | 第30-31页 |
| 二、PGC模式 | 第31页 |
| 三、多元主体参与的协同创作模式 | 第31-32页 |
| 第三节 传统文化元素的深度挖掘 | 第32-36页 |
| 一、坚持广泛取材和以小见大的选题原则 | 第33-34页 |
| 二、坚持走进和平视的交流原则 | 第34-35页 |
| 三、坚持刻画人物和书写人文价值的表达原则 | 第35-36页 |
| 第四节 传统文化纪录片的艺术化表达 | 第36-39页 |
| 一、叙事策略的艺术化表达 | 第36-37页 |
| 二、画面意境的艺术化表达 | 第37-38页 |
| 三、声音的艺术化表达 | 第38-39页 |
| 第五节 新媒体环境下技术手段的多重应用 | 第39-43页 |
| 一、H5技术的应用 | 第39-40页 |
| 二、VR虚拟影像的应用 | 第40-41页 |
| 三、弹幕技术的应用 | 第41-43页 |
| 第四章 毕业作品阐述 | 第43-47页 |
| 第一节 作品简介 | 第43页 |
| 第二节 选题背景 | 第43-44页 |
| 第三节 中期拍摄 | 第44-45页 |
| 第四节 后期制作 | 第45页 |
| 第五节 创作反思 | 第45-47页 |
| 结语 | 第47-48页 |
| 参考文献 | 第48-52页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 | 第52-53页 |
| 致谢 | 第53页 |
