| 中文摘要 | 第3-5页 |
| 英文摘要 | 第5-6页 |
| 1 绪论 | 第9-14页 |
| 1.1 研究意义 | 第9-10页 |
| 1.2 文献综述 | 第10-13页 |
| 1.3 研究方法 | 第13-14页 |
| 2 网络自制综艺节目的概述 | 第14-23页 |
| 2.1 网络自制综艺节目的兴起 | 第14-17页 |
| 2.2 网络自制综艺节目的现状 | 第17-19页 |
| 2.3 网络自制综艺节目的概念界定 | 第19-21页 |
| 2.3.1 国外网络自制综艺节目的一般概念 | 第19页 |
| 2.3.2 国内网络自制综艺节目的一般界定 | 第19-21页 |
| 2.4 网络自制综艺节目与电视综艺节目的区别 | 第21-23页 |
| 3 网络自制综艺节目的媒介特点 | 第23-34页 |
| 3.1 网络自制综艺节目媒介的传播特点 | 第23-26页 |
| 3.1.1 非线性的编排策略 | 第23-24页 |
| 3.1.2 从受众向用户的地位转化 | 第24-25页 |
| 3.1.3 独立的收看场域 | 第25-26页 |
| 3.1.4 高效的分享与社交参与 | 第26页 |
| 3.2 网络自制综艺节目的运行特点 | 第26-34页 |
| 3.2.1 从“平台引进”到“网络自制” | 第27-29页 |
| 3.2.2“网生代”被作为核心用户群 | 第29-31页 |
| 3.2.3 大数据技术的引入优化用户体验 | 第31-32页 |
| 3.2.4 直播技术加入寻求新突破 | 第32-34页 |
| 4 网络自制综艺节目内容特色分析 | 第34-44页 |
| 4.1 超级网络综艺节目的诞生—以腾讯视频《我们15个》为例 | 第34-37页 |
| 4.1.1 素人嘉宾对抗明星 | 第34-36页 |
| 4.1.2 高投资与精制作 | 第36-37页 |
| 4.2 节目更加体现互联网文化—以优酷土豆《火星情报局》为例 | 第37-41页 |
| 4.2.1 带互联网文化特性的“嘉宾” | 第38-39页 |
| 4.2.2 带互联网文化特性的“话题” | 第39-41页 |
| 4.3 非主流的网络综艺音乐类节目—以爱奇艺《偶滴歌神啊》为例 | 第41-44页 |
| 4.3.1 颠覆即创新 | 第41-42页 |
| 4.3.2 互联网共享与粉丝参与 | 第42-44页 |
| 5 网络自制综艺节目的问题与对策 | 第44-54页 |
| 5.1 问题 | 第44-48页 |
| 5.1.1 泛娱乐化倾向 | 第44-45页 |
| 5.1.2 制作成本上升 | 第45-46页 |
| 5.1.3 同质化与供需不匹配 | 第46-47页 |
| 5.1.4 盈利模式单一 | 第47-48页 |
| 5.2 对策 | 第48-54页 |
| 5.2.1 降低成本优化盈利模式 | 第48-50页 |
| 5.2.2 追求差异化的节目形态 | 第50-52页 |
| 5.2.3 塑造品牌与提升品位 | 第52-54页 |
| 6 结语 | 第54-55页 |
| 致谢 | 第55-56页 |
| 参考文献 | 第56-59页 |
| 附录 | 第59-65页 |
| A 2016 年六大视频网站自制综艺节目一览表 | 第59-65页 |
| B 作者在攻读学位期间发表的论文目录 | 第65页 |
