| 摘要 | 第3-4页 |
| abstract | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 课题缘起 | 第9页 |
| 1.2 研究价值和意义 | 第9-12页 |
| 1.2.1 课题价值 | 第9-10页 |
| 1.2.2 课题研究的学术意义 | 第10-12页 |
| 1.3 文献综述 | 第12-13页 |
| 1.3.1 当前对于龙门石窟的整体研究综述 | 第12-13页 |
| 1.3.2 当前对于龙门石窟舞蹈造像的整体研究综述 | 第13页 |
| 1.3.3 当前对于龙门石窟中唐代舞蹈造像的研究 | 第13页 |
| 1.4 课题研究范围和划分标准 | 第13-14页 |
| 1.4.1 对龙门唐窟舞蹈造像艺术的研究范围 | 第13-14页 |
| 1.4.2 对唐代舞蹈造像的定义 | 第14页 |
| 1.4.3 龙门石窟舞蹈造像的划分标准 | 第14页 |
| 1.5 研究思路和方法 | 第14-16页 |
| 1.5.1 研究思路 | 第14页 |
| 1.5.2 研究方法 | 第14-16页 |
| 2 龙门石窟中的舞蹈造像文化 | 第16-26页 |
| 2.1 底蕴深厚的中原石窟文化 | 第16页 |
| 2.2 多姿多彩的唐代舞蹈文化 | 第16-17页 |
| 2.3 广纳博采的唐代龙门石窟文化 | 第17-24页 |
| 2.3.1 龙门唐窟中丰富的造像题材 | 第19-23页 |
| 2.3.2 龙门唐窟的艺术特色 | 第23-24页 |
| 2.4 龙门石窟中唐代舞蹈造像文化 | 第24-25页 |
| 2.5 小结 | 第25-26页 |
| 3 龙门唐窟中的舞蹈造像 | 第26-49页 |
| 3.1“伎乐人”舞蹈形态研究 | 第26-32页 |
| 3.1.1 万佛洞中的伎乐造像 | 第26-27页 |
| 3.1.2 奉南洞中的伎乐造像 | 第27-28页 |
| 3.1.3 古上洞中的伎乐造像 | 第28页 |
| 3.1.4 北市丝行像龛伎乐造像 | 第28-29页 |
| 3.1.5 八作司洞中的伎乐造像 | 第29-30页 |
| 3.1.6 极南洞中的伎乐造像 | 第30页 |
| 3.1.7 二莲花南洞中的伎乐造像 | 第30-31页 |
| 3.1.8 万佛沟北崖中的伎乐造像 | 第31-32页 |
| 3.2“飞天造像”舞蹈动态研究 | 第32-36页 |
| 3.2.1 敬善寺中的飞天 | 第32-33页 |
| 3.2.2 奉先寺中的飞天 | 第33页 |
| 3.2.3 古上洞中的飞天 | 第33-35页 |
| 3.2.4 四雁洞中的飞天 | 第35页 |
| 3.2.5 看经寺中的飞天 | 第35-36页 |
| 3.3 天王力士造型研究 | 第36-42页 |
| 3.3.1 宾阳南洞的天王像 | 第36-37页 |
| 3.3.2 敬西洞的天王像 | 第37页 |
| 3.3.3 敬善寺中的力士像 | 第37-38页 |
| 3.3.4 奉先寺中的天王力士像 | 第38-40页 |
| 3.3.5 极南洞的力士像 | 第40页 |
| 3.3.6 二莲花北洞力士像 | 第40-41页 |
| 3.3.7 看经寺的力士像 | 第41页 |
| 3.3.8 万佛沟北崖的力士像 | 第41-42页 |
| 3.4“菩萨像龛”中的舞蹈形态美 | 第42-44页 |
| 3.4.1 敬西洞中的菩萨群像 | 第42-43页 |
| 3.4.2 万佛洞中的菩萨像龛 | 第43页 |
| 3.4.3 清明寺中的菩萨像龛 | 第43-44页 |
| 3.5“力神”身体形态中的舞蹈语汇 | 第44-46页 |
| 3.5.1 宾阳北洞中的力神 | 第44-45页 |
| 3.5.2 万佛洞中的力神 | 第45-46页 |
| 3.6 千手观音像龛 | 第46-47页 |
| 3.7 龙门石窟东山擂鼓台区舞伎资料的新发现 | 第47-49页 |
| 4 龙门唐窟舞蹈造像的审美特征 | 第49-54页 |
| 4.1 优雅大气的形态美 | 第49-51页 |
| 4.1.1 唐代丰富的舞蹈种类奠定了坚实的基础 | 第49-50页 |
| 4.1.2 唐代雕刻技法与艺术风格的大胆创新 | 第50页 |
| 4.1.3 造像的形态趋于女性化 | 第50-51页 |
| 4.2 自由开放的意象美 | 第51-52页 |
| 4.2.1 舞蹈艺术本身的时代审美性 | 第51页 |
| 4.2.2“汉”文化影响下的审美特质 | 第51页 |
| 4.2.3 写实主义和浪漫主义的完美结合 | 第51-52页 |
| 4.3 宗教与世俗的融合之美 | 第52-54页 |
| 4.3.1 佛教中国化趋势明显 | 第52页 |
| 4.3.2 受世俗审美的影响 | 第52页 |
| 4.3.3 舞蹈艺术的客观发展通过佛教题材来展现 | 第52-54页 |
| 5 石窟舞蹈造像素材对古典舞创作发展的影响 | 第54-62页 |
| 5.1 从“三个观念”看石窟舞蹈造像对古典舞创作发展的影响 | 第54-57页 |
| 5.1.1 从“继承观”的角度看石窟艺术对古典舞创作发展的影响 | 第55-56页 |
| 5.1.2 从“发展观”的角度看石窟艺术对古典舞创作发展的影响 | 第56-57页 |
| 5.1.3 从“价值观”的角度看石窟艺术对古典舞创作发展的影响 | 第57页 |
| 5.2 从当今舞蹈作品看石窟舞蹈造像对古典舞创作发展的影响 | 第57-62页 |
| 5.2.1 仿古型古典舞剧目的素材来源 | 第58-61页 |
| 5.2.2 仿古型古典舞剧目的艺术价值 | 第61-62页 |
| 6 结语 | 第62-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 参考文献 | 第65-67页 |
| 附录 | 第67页 |
| A 作者在攻读硕士学位期间发表的论文目录 | 第67页 |
| B 作者在攻读学位期间取得的荣誉目录 | 第67页 |
