| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5页 |
| 1 绪论 | 第9-21页 |
| 1.1 研究背景 | 第9页 |
| 1.2 研究的目的与意义 | 第9-10页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第9-10页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第10页 |
| 1.3 国内外研究现状及水平 | 第10-18页 |
| 1.3.1 国内研究现状 | 第10-17页 |
| 1.3.2 国外研究现状 | 第17-18页 |
| 1.4 研究内容 | 第18页 |
| 1.5 研究方法 | 第18-21页 |
| 2 太极图形符号的概述 | 第21-37页 |
| 2.1 太极图形符号的来源 | 第21-26页 |
| 2.1.1 太极图形符号的含义 | 第21-22页 |
| 2.1.2 太极图形符号的起源与发展 | 第22-26页 |
| 2.2 太极图形符号所蕴含的和谐思想 | 第26-28页 |
| 2.2.1 蕴含“天人合一”的和谐思想 | 第26-27页 |
| 2.2.2 蕴含“阴阳和合”的和谐思想 | 第27-28页 |
| 2.3 太极图形符号的文化内涵 | 第28-32页 |
| 2.3.1 太极图形符号的“吉祥”之意 | 第29-31页 |
| 2.3.2 太极图形符号的“太极”文化内涵 | 第31-32页 |
| 2.4 太极图形符号的当代价值 | 第32-34页 |
| 2.4.1 哲学价值 | 第33页 |
| 2.4.2 文化价值 | 第33页 |
| 2.4.3 历史价值 | 第33-34页 |
| 2.4.4 审美价值 | 第34页 |
| 2.5 本章小结 | 第34-37页 |
| 3 太极图形符号的审美特征在现代家具设计中的运用分析 | 第37-51页 |
| 3.1 太极图形符号在现代家具设计中美的表现形式 | 第37-42页 |
| 3.1.1 太极图形符号的“完美无缺” | 第37-38页 |
| 3.1.2 太极图形符号传达的“含蓄意境” | 第38-39页 |
| 3.1.3 太极图形符号体现的“美学思想” | 第39-40页 |
| 3.1.4 太极图形符号的“广泛实用性” | 第40-42页 |
| 3.2 太极图形符号的形态特征及形式美感 | 第42-50页 |
| 3.2.1 均衡之美——“之字构图” | 第42-44页 |
| 3.2.2 和谐之美——“双鱼共圆” | 第44-46页 |
| 3.2.3 矛盾之美——“黑白相间” | 第46-47页 |
| 3.2.4 律动之美——“点线面之构成” | 第47-50页 |
| 3.3 本章小结 | 第50-51页 |
| 4 太极图形符号对立统一的哲学思想在现代家具设计中的体现 | 第51-61页 |
| 4.1 “虚实相生”的意境之美 | 第51-53页 |
| 4.2 “阴阳互补”的平衡之态 | 第53-54页 |
| 4.3 “既图又底”的形态之状 | 第54-57页 |
| 4.4 “黑白对比”的色彩之情 | 第57-58页 |
| 4.5 “异同组合”的材料之质 | 第58-59页 |
| 4.6 本章小结 | 第59-61页 |
| 5 太极图形符号在现代家具设计中的设计探索 | 第61-71页 |
| 5.1 太极图形符号在现代家具设计中的设计依据 | 第61-62页 |
| 5.1.1 中国传统文化的现代审美情趣 | 第61页 |
| 5.1.2 民族化的现代设计理念 | 第61-62页 |
| 5.2 太极图形符号在现代家具设计中蕴含的设计内涵 | 第62-65页 |
| 5.2.1 太极图形符号“形”的借鉴与探索 | 第62-63页 |
| 5.2.2 太极图形符号“神”的传承与升华 | 第63-64页 |
| 5.2.3 太极图形符号“意”的领悟与延伸 | 第64-65页 |
| 5.3 太极图形符号在现代家具设计中的设计原则 | 第65-67页 |
| 5.3.1 传承“太极文化”的原则 | 第65页 |
| 5.3.2 阴阳关系“对立统一”的和谐原则 | 第65-66页 |
| 5.3.3 太极图形符号形态特征的“造型适用性”的原则 | 第66页 |
| 5.3.4 传统太极图形符号“与时俱进”的原则 | 第66-67页 |
| 5.4 太极图形符号在现代家具设计中的设计方法 | 第67-69页 |
| 5.4.1 太极图形符号“形、神、意”的直接借鉴法 | 第67-68页 |
| 5.4.2 太极图形符号形态特征的简易变换法 | 第68-69页 |
| 5.5 本章小结 | 第69-71页 |
| 6 太极图形符号在现代家具设计中的运用 | 第71-85页 |
| 6.1 太极图形符号在现代家具设计中的传承 | 第71-72页 |
| 6.1.1 中国传统太极图形符号的重视度 | 第71页 |
| 6.1.2 太极图形符号新的表现形式 | 第71页 |
| 6.1.3 太极图形符号合理的“文化融合” | 第71-72页 |
| 6.2 太极图形符号在现代家具设计中的设计案例 | 第72-82页 |
| 6.2.1 “阴·阳”——隔断架 | 第72-74页 |
| 6.2.2 “虚·实”——书柜 | 第74-77页 |
| 6.2.3 “黑·白”——简约椅 | 第77-79页 |
| 6.2.4 “S·面”——茶几及双人椅 | 第79-82页 |
| 6.3 本章小结 | 第82-85页 |
| 7 结论与展望 | 第85-89页 |
| 7.1 结论 | 第85-86页 |
| 7.2 研究展望 | 第86-89页 |
| 参考文献 | 第89-95页 |
| 附录 攻读硕士学位期间的主要学术成果 | 第95-97页 |
| 致谢 | 第97页 |
