| 摘要 | 第5-6页 |
| ABSTRACT | 第6页 |
| 绪论 | 第7-10页 |
| 一、选题缘由 | 第7页 |
| 二、国内外研究现状 | 第7-8页 |
| 三、研究方法及特色 | 第8-9页 |
| 四、废墟的概念界定 | 第9页 |
| 五、许江的废墟艺术 | 第9-10页 |
| 第一章、废墟题材在当代油画中的视觉元素特征 | 第10-20页 |
| 1.1 点、线、面视觉元素在当代废墟题材油画中的鲜明特点 | 第10-13页 |
| 1.1.1 许江作品《大北京.钟鼓楼》中点的视觉元素分析 | 第10-11页 |
| 1.1.2 许江作品《移动的山》中线的运用 | 第11-12页 |
| 1.1.3、作品《东方葵 金塔》中面的分割 | 第12-13页 |
| 1.2 废墟题材在当代油画中的视觉空间的表现方式 | 第13-14页 |
| 1.2.1、许江作品《大北京.故宫之二》透视法分析 | 第13-14页 |
| 1.2.2、结合大师的作品比较许江作品中透视法的运用 | 第14页 |
| 1.3 阴暗光影视觉效果在废墟题材的当代油画中的运用 | 第14-15页 |
| 1.3.1、许江对于阴暗光影的理解 | 第14-15页 |
| 1.3.2、分析许江作品中《晚风为谁而追》的阴暗光影 | 第15页 |
| 1.4 废墟题材在当代油画中的笔触之美 | 第15-20页 |
| 1.4.1、浪漫主义画家德拉克洛瓦的油画作品中的笔触之美 | 第16页 |
| 1.4.2、许江油画作品中的笔触特点 | 第16-20页 |
| 第二章、废墟题材在当代油画中所赋予的视觉艺术感知力 | 第20-25页 |
| 2.1、废墟题材油画的色彩与情感 | 第20-22页 |
| 2.1.1、许江的油画中如何通过色彩的视觉效果传达内心情感 | 第20-21页 |
| 2.1.2、作品《葵园》的色彩表现与情感表达 | 第21-22页 |
| 2.2、废墟题材在当代油画中的画面语言 | 第22-23页 |
| 2.2.1、西方传统绘画的画面语言特征 | 第22页 |
| 2.2.2、许江油画中的画面语言特征 | 第22-23页 |
| 2.3、废墟题材在当代油画中的“绘画性”符号 | 第23-25页 |
| 2.3.1、视觉的感官认知 | 第23-24页 |
| 2.3.2、视觉的平面性 | 第24-25页 |
| 第三章、废墟与废墟题材油画的视觉关系 | 第25-28页 |
| 3.1、废墟本身所含的自然属性与人文属性 | 第25页 |
| 3.2、废墟本身的偶然之美与残缺之美 | 第25-27页 |
| 3.3、艺术家对废墟素材到废墟题材作品的视觉转化 | 第27-28页 |
| 第四章、当代废墟题材油画的独特美学价值 | 第28-34页 |
| 4.1、废墟题材的同一性——当代废墟题材油画与历史上的废墟题材的视觉比较 | 第28-30页 |
| 4.2、废墟题废墟题材的特殊性——当代废墟题材油画与当代非废墟题材的视觉比较 | 第30-34页 |
| 结语 | 第34-35页 |
| 参考文献 | 第35-37页 |
| 致谢 | 第37页 |
