扬州大型电视文艺晚会的特色研究
| 摘要 | 第2-3页 |
| Abstract | 第3-4页 |
| 绪论 | 第8-12页 |
| 一、研究背景和研究意义 | 第8-9页 |
| (一) 研究背景 | 第8页 |
| (二) 研究意义 | 第8-9页 |
| 二、相关文献综述 | 第9-10页 |
| (一) 对于“电视文艺晚会”的研究概述 | 第9-10页 |
| (二) 对于“地方电视文艺晚会”的研究概述 | 第10页 |
| 三、研究思路与研究方法 | 第10-11页 |
| (一) 研究思路 | 第10-11页 |
| (二) 研究方法 | 第11页 |
| 四、本论文的创新点 | 第11-12页 |
| 第一章 中国电视文艺晚会概述 | 第12-20页 |
| 一、电视文艺晚会的概念 | 第12-13页 |
| 二、电视文艺晚会的功能 | 第13-15页 |
| (一) 审美功能 | 第13-14页 |
| (二) 娱乐功能 | 第14页 |
| (三) 政治教化功能 | 第14-15页 |
| (四) 文化教育功能 | 第15页 |
| 三、电视文艺晚会的特点 | 第15-18页 |
| (一) 主题的鲜明性 | 第15-17页 |
| (二) 内容的综合性 | 第17页 |
| (三) “情”与“趣”的追求 | 第17-18页 |
| 四、电视文艺晚会的类型 | 第18-20页 |
| (一) 节庆纪念的文艺晚会 | 第18-19页 |
| (二) 行业专题文艺晚会 | 第19页 |
| (三) 主题文艺晚会 | 第19-20页 |
| 第二章 扬州大型电视文艺晚会概述 | 第20-26页 |
| 一、扬州大型电视文艺晚会 | 第20-21页 |
| 二、扬州电视文艺晚会的发展轨迹 | 第21-26页 |
| (一) 1992年——2001年:起步探索阶段 | 第21-22页 |
| (二) 2001年——2007年:成熟阶段 | 第22-23页 |
| (三) 2007年——2013年:繁荣阶段 | 第23-25页 |
| (四) 2013年——至今:转型阶段 | 第25-26页 |
| 第三章 扬州电视文艺晚会的内容特色 | 第26-37页 |
| 一、历史感与现代性的有机融合 | 第26-28页 |
| (一) 凸显扬州古城气质 | 第27页 |
| (二) 融合扬州现代化气息 | 第27-28页 |
| 二、娱乐性与艺术性的有机融合 | 第28-32页 |
| (一) 遵循娱乐性目的 | 第28-30页 |
| (二) 节目艺术性表达 | 第30-32页 |
| 三、地方文化与多元文化艺术展现的有机融合 | 第32-37页 |
| (一) 文化的多元化诉求 | 第32-33页 |
| (二) 扬州地方特色文化的艺术展现 | 第33-37页 |
| 第四章 扬州电视文艺晚会的形式特色 | 第37-55页 |
| 一、因地制宜的舞台设计 | 第37-49页 |
| (一) 舞台地点选择的独特性 | 第37-38页 |
| (二) 舞台布景设计的多样性 | 第38-43页 |
| (三) 舞台色彩运用的动态化 | 第43-45页 |
| (四) 舞台灯 | 第45-46页 |
| (五) 舞台大屏幕运用的形式感 | 第46-49页 |
| 二、独具匠心的结构 | 第49-52页 |
| (一) 晚会主题的篇章化 | 第49-51页 |
| (二) 动静结合的歌舞节目形式 | 第51-52页 |
| 三、注重电视化呈现 | 第52-55页 |
| (一) 富有表现性的镜头语言 | 第52-54页 |
| (二) 富有节奏感的镜头剪接 | 第54-55页 |
| 结语 | 第55-57页 |
| 参考文献 | 第57-59页 |
| 附录1、扬州大型电视文艺晚会表 | 第59-60页 |
| 附录2、与导演陈韵强关于扬州电视文艺晚会的访谈录 | 第60-64页 |
| 致谢 | 第64-65页 |
| 攻读学位期间发表的学术论文目录 | 第65-66页 |
