大学生古琴音乐情绪识别的比较研究
| 摘要 | 第5-7页 |
| Abstract | 第7-8页 |
| 前言 | 第9-11页 |
| 第1章 音乐与情绪的关系 | 第11-28页 |
| 1.1 音乐与情绪的相关概念界定 | 第11页 |
| 1.2 音乐诱发情绪的心理生理测量 | 第11-19页 |
| 1.2.1 主观测量方法 | 第11-14页 |
| 1.2.2 客观测量方法 | 第14-19页 |
| 1.3 音乐情绪的产生机制 | 第19-25页 |
| 1.3.1 音乐线索一致性模型 | 第20-22页 |
| 1.3.2 音乐期待模型 | 第22-23页 |
| 1.3.3 音乐情绪协同化理论 | 第23-24页 |
| 1.3.4 多重机制理论 | 第24页 |
| 1.3.5 信息加工理论 | 第24-25页 |
| 1.4 音乐诱发情绪体验的文化效应 | 第25-28页 |
| 1.4.1 模型的普遍性 | 第26-27页 |
| 1.4.2 模型的差异性 | 第27-28页 |
| 第2章 古琴音乐 | 第28-43页 |
| 2.1 古琴艺术本体特征的若干概念 | 第28-32页 |
| 2.2 古琴音乐的文化价值 | 第32-39页 |
| 2.2.1 中国古琴音乐与国学的关联 | 第32-34页 |
| 2.2.2 中国古琴音乐的“心性”哲学实践 | 第34-37页 |
| 2.2.3 古琴之韵味 | 第37-39页 |
| 2.3 古琴音乐母题的内涵 | 第39-43页 |
| 2.3.1 自然 | 第39-40页 |
| 2.3.2 情感 | 第40页 |
| 2.3.3 理想 | 第40-41页 |
| 2.3.4 花鸟 | 第41-43页 |
| 第3章 实验研究 | 第43-65页 |
| 3.1 实验目的与假设 | 第43页 |
| 3.1.1 实验目的 | 第43页 |
| 3.1.2 实验假设 | 第43页 |
| 3.2 实验方法 | 第43-47页 |
| 3.2.1 实验被试 | 第43页 |
| 3.2.2 实验材料 | 第43-46页 |
| 3.2.3 实验设计 | 第46-47页 |
| 3.2.4 实验环境 | 第47页 |
| 3.2.5 实验程序 | 第47页 |
| 3.2.6 数据处理 | 第47页 |
| 3.3 实验数据结果与分析 | 第47-65页 |
| 3.3.1 调查问卷基本信息数据结果 | 第47-50页 |
| 3.3.2 古琴音乐情绪识别结果 | 第50-59页 |
| 3.3.3 琴曲速度与情绪识别 | 第59-61页 |
| 3.3.4 琴曲音区与情绪识别 | 第61-63页 |
| 3.3.5 实验总结论 | 第63-65页 |
| 第4章 综合讨论 | 第65-67页 |
| 4.1 研究分析 | 第65-66页 |
| 4.2 不足与展望 | 第66-67页 |
| 参考文献 | 第67-72页 |
| 附录 | 第72-76页 |
| 致谢 | 第76页 |
