相映成趣—体验派表演和中国戏曲表演之比较

内容摘要	第4-5页
abstract	第5页
引言	第8-10页
第一节 课题的来源、研究的目的	第8-9页
第二节 国内在该方向的研究及现状的分析	第9-10页
第一章 体验派表演的创作方法及其舞台呈现	第10-15页
第一节 体验派的表演创作方法	第10-12页
第二节 体验派表演的舞台呈现	第12-15页
第二章 中国戏曲表演的创作方法和舞台呈现	第15-21页
第一节 关于戏曲表演的创作方法	第15-19页
一、关于“程式化”	第15-16页
二、关于“四功五法”	第16-18页
三、角色行当的划分	第18-19页
第二节 戏曲表演的舞台呈现	第19-21页
第三章“同情”地体验和“批判”地体验	第21-26页
第一节“同情”地体验	第21-23页
第二节“批判”地体验	第23-26页
一、关于戏曲表演中体验	第23页
二、“批判”地体验	第23-26页
第四章 不同戏剧观的比较	第26-32页
第一节 写实戏剧观和写意戏剧观	第26-27页
第二节 关于舞台幻觉	第27-28页
第三节 第四堵墙	第28-29页
第四节 写实和写意的辩证关系	第29-30页
第五节 写意？抑或写实？	第30-32页
第五章 不同审美意识的比较	第32-36页
第一节 关于“哲理化”的审美意识	第32-33页
第二节 关于“道德化”的审美意识	第33-36页
第六章 当代戏剧表演的大胆尝试	第36-42页
第一节 审美意识在作品中的融合	第36-37页
第二节 关于表演创作的融合	第37-42页
结论	第42-43页
一、本文的核心观点	第42页
二、本文研究的不足之处	第42页
三、对未来研究的建议和展望	第42-43页
参考文献	第43-44页
作者简历及在读期间的研究（创作）成果	第44页
一、作者简介	第44页
二、在读期间的研究（创作）成果	第44页