| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4-5页 |
| 第一章 绪论 | 第9-16页 |
| 1.1 课题研究的背景与来源 | 第9-10页 |
| 1.1.1 课题背景 | 第9页 |
| 1.1.2 课题来源 | 第9-10页 |
| 1.2 研究的理论意义和现实意义 | 第10页 |
| 1.2.1 理论价值 | 第10页 |
| 1.2.2 应用价值 | 第10页 |
| 1.3 课题研究目标与现状 | 第10-12页 |
| 1.3.1 课题研究目标 | 第10-11页 |
| 1.3.2 课题研究现状 | 第11-12页 |
| 1.4 概念界定 | 第12-13页 |
| 1.4.1 手工艺 | 第12-13页 |
| 1.4.2 艺术风格 | 第13页 |
| 1.4.3 设计创新 | 第13页 |
| 1.5 惠山泥人已知现存问题 | 第13-14页 |
| 1.6 研究思路和方法 | 第14页 |
| 1.6.1 研究思路 | 第14页 |
| 1.6.2 研究方法 | 第14页 |
| 1.7 创新与特色 | 第14-16页 |
| 第二章 惠山泥人的历史演变 | 第16-29页 |
| 2.1 惠山泥人远古雏形 | 第16-18页 |
| 2.1.1 古老神话中的泥偶 | 第16页 |
| 2.1.2 新石器时代的泥偶 | 第16-17页 |
| 2.1.3 夏商周三代的泥塑 | 第17-18页 |
| 2.2 惠山泥人的起源 | 第18-19页 |
| 2.2.1 春秋战国祖师爷的出现 | 第18页 |
| 2.2.2 秦汉时期兵马俑的盛行 | 第18-19页 |
| 2.2.3 南北朝惠山寺的兴建 | 第19页 |
| 2.3 唐宋“粗货”的出现 | 第19-20页 |
| 2.3.1 盛唐泥塑技艺创新 | 第19-20页 |
| 2.3.2 宋代出现泥塑为业 | 第20页 |
| 2.4 明清惠山泥人的成熟 | 第20-26页 |
| 2.4.1 明代惠山泥人的诞生 | 第21-23页 |
| 2.4.2 清代惠山泥人达到较高水平 | 第23-26页 |
| 2.5 民国时期惠山泥人由盛而衰 | 第26-27页 |
| 2.5.1 手捏戏文得到进一步发展 | 第26页 |
| 2.5.2 战乱频发惠山泥人难以立足 | 第26-27页 |
| 2.5.3 百废待兴惠山泥人丧失传统 | 第27页 |
| 2.6 新中国成立后惠山泥人的回暖 | 第27-29页 |
| 第三章 惠山泥人艺术特色及其归因分析 | 第29-42页 |
| 3.1 艺术的表现 | 第29-33页 |
| 3.1.1 种类 | 第29-30页 |
| 3.1.2 工艺 | 第30-31页 |
| 3.1.3 造型 | 第31-32页 |
| 3.1.4 色彩 | 第32-33页 |
| 3.1.5 题材 | 第33页 |
| 3.2 自然的馈赠 | 第33-35页 |
| 3.2.1 惠泉山下土如濡 | 第34页 |
| 3.2.2 惠山黑泥成分性质独特 | 第34页 |
| 3.2.3 惠山泥人因黑泥而独特 | 第34-35页 |
| 3.3 文化的蕴育 | 第35-38页 |
| 3.3.1 吴文化因素 | 第35页 |
| 3.3.2 宗教与风俗 | 第35-37页 |
| 3.3.3 情感的流露 | 第37-38页 |
| 3.4 经济的推动 | 第38-39页 |
| 3.4.1 江南富庶之地 | 第38-39页 |
| 3.4.2 手工业生产和商品集散地 | 第39页 |
| 3.4.3 商贾云集提供销售商机 | 第39页 |
| 3.5 社会的缩影 | 第39-42页 |
| 3.5.1 祠堂门口的泥人店 | 第39-41页 |
| 3.5.2 庙会和旅游胜地的泥玩具 | 第41-42页 |
| 第四章 惠山泥人现存问题与国内外同类手工艺发展启示 | 第42-56页 |
| 4.1 惠山泥人的发展困境 | 第42-50页 |
| 4.1.1 市场需求量逐渐下降 | 第42-44页 |
| 4.1.2 城市文化符号感弱 | 第44-45页 |
| 4.1.3 开发的系列产品少 | 第45-46页 |
| 4.1.4 表现题材有争论 | 第46页 |
| 4.1.5 面临后继无人的窘境 | 第46-48页 |
| 4.1.6 包装有待改善 | 第48-50页 |
| 4.2 日本小芥子木偶的成功经验及其启示 | 第50-53页 |
| 4.2.1 简洁符号化的图腾 | 第51-52页 |
| 4.2.2 传统与现代之间的张力 | 第52页 |
| 4.2.3 特色景点的销售模式 | 第52-53页 |
| 4.3 宜兴紫砂壶艺术金融的成功启示 | 第53-56页 |
| 4.3.1 中国艺术金融产业的崛起 | 第53-54页 |
| 4.3.2 宜兴紫砂壶的艺术金融产业模式 | 第54-56页 |
| 第五章 惠山泥人产品自身的设计革新 | 第56-65页 |
| 5.1 原材料与技艺的革新 | 第56-58页 |
| 5.1.1 人工合成黑泥代替天然黑泥 | 第56页 |
| 5.1.2 制作工艺的技术再创新 | 第56-58页 |
| 5.2 产品外观与种类的再设计 | 第58-61页 |
| 5.2.1 造型艺术创新 | 第58-59页 |
| 5.2.2 色彩运用创新 | 第59-60页 |
| 5.2.3 表现内容创新 | 第60-61页 |
| 5.3 跨界拓展的功能创新 | 第61-65页 |
| 5.3.1 泥人的实用性 | 第61-63页 |
| 5.3.2 礼品的文化性 | 第63-64页 |
| 5.3.3 形象的商业化 | 第64-65页 |
| 第六章 惠山泥人品牌文化的营销策略 | 第65-77页 |
| 6.1 突出品牌效应 | 第65-69页 |
| 6.1.1 品牌形象视觉更新 | 第65-67页 |
| 6.1.2 系统包装设计重构 | 第67-69页 |
| 6.2 加强文化传播 | 第69-73页 |
| 6.2.1 传统民俗文化的认同感 | 第69-71页 |
| 6.2.2 手工艺人的工匠精神 | 第71-72页 |
| 6.2.3 博物馆的文化基础保护 | 第72-73页 |
| 6.3 搭建资源平台 | 第73-77页 |
| 6.3.1 构建惠山泥人产业园区 | 第73-74页 |
| 6.3.2 建立惠山泥人产业营销平台 | 第74页 |
| 6.3.3 建立惠山泥人产业人才平台 | 第74-75页 |
| 6.3.4 建立惠山泥人产业政策咨询平台 | 第75-76页 |
| 6.3.5 建立惠山泥人产业科技支撑平台 | 第76-77页 |
| 结语 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78-79页 |
| 参考文献 | 第79-81页 |
| 附录1：文章图片来源 | 第81-84页 |
| 附录2：作者在攻读硕士学位期间发表的论文 | 第84页 |