摘要 | 第1-4页 |
ABSTRACT | 第4-7页 |
第一章 绪论 | 第7-13页 |
·选题缘起 | 第7-9页 |
·中国古典园林空间对建筑设计的借鉴意义 | 第7页 |
·“小园”适应了城市绿化条件与人的精神诉求 | 第7-8页 |
·园林空间小型化已有研究成果及综合评述 | 第8-9页 |
·概念阐述 | 第9-10页 |
·园林发展的小型化趋势 | 第9-10页 |
·园林空间小型化的概念 | 第10页 |
·论文结构 | 第10-13页 |
·研究方法与创新点 | 第10-11页 |
·论文结构与框架图 | 第11-13页 |
第二章 “小园”的起源与发展概况 | 第13-23页 |
·“有若自然”——汉代之后园林空间的第一次小型化转折 | 第13-15页 |
·时代背景 | 第13-14页 |
·南梁·徐勉《戒子崧》 | 第14页 |
·北周·庾信《小园赋》 | 第14-15页 |
·“壶中天地”——中唐与两宋园林空间小型化的再次发展 | 第15-20页 |
·时代背景 | 第15-16页 |
·“以小为贵”与“境不在大” | 第16-17页 |
·叠山、置石、理水、花木方面的精致化 | 第17-18页 |
·盆景的发展与题名、点景的普及 | 第18-20页 |
·“芥子须弥”——明末至清初园林空间小型化的成熟 | 第20-22页 |
·园论出现与名家叠山 | 第20-21页 |
·从壶中天地到芥子须弥 | 第21-22页 |
·本章小结 | 第22-23页 |
第三章 园林空间小型化的哲学、美学基础 | 第23-47页 |
·卷石勺水与称小指大 | 第23-25页 |
·卷石勺水 | 第23-24页 |
·《易传》中的称小指大 | 第24-25页 |
·壶中天地 | 第25-26页 |
·芥子须弥与禅宗兴盛 | 第26-32页 |
·禅宗简述 | 第26-27页 |
·芥子须弥 | 第27-29页 |
·无情说法,莫向外求 | 第29-31页 |
·心生万法,境由心造 | 第31-32页 |
·观生意——数点梅花天地心 | 第32-37页 |
·理学的“观生意” | 第32-34页 |
·寻春——观生意的另一种形式 | 第34-35页 |
·物我互观与园林审美 | 第35-37页 |
·隐逸思想与小园 | 第37-41页 |
·陶渊明的桃花源记 | 第37-38页 |
·白居易的中隐于园 | 第38-40页 |
·瓶隐思想 | 第40-41页 |
·山水画论与园论 | 第41-47页 |
·山水画论的咫尺千里 | 第41-42页 |
·透视原理与移步换景 | 第42-43页 |
·全景山水到边角之景 | 第43-46页 |
·造园理论的直接指导 | 第46-47页 |
第四章 “小园”的设计手法概述 | 第47-52页 |
·写意手法对园林空间的扩展 | 第47-49页 |
·以自然充分调动感官 | 第47-48页 |
·造园要素的象征意义 | 第48-49页 |
·匾额、楹联等的点景 | 第49页 |
·因借手法对园景深度的增加 | 第49-50页 |
·借景 | 第49页 |
·框景 | 第49-50页 |
·隔景 | 第50页 |
·对比手法对空间变化的强调 | 第50-51页 |
·本章小结 | 第51-52页 |
第五章 园林空间小型化实例分析 | 第52-72页 |
·歌酒优游聊卒岁,园林潇洒可终身——白居易的小园 | 第52-56页 |
·白居易的庐山草堂与杜甫的浣花溪草堂 | 第52-54页 |
·履道坊宅园 | 第54-56页 |
·春风与汝不相关,何事潜来入我园——司马光的独乐园 | 第56-58页 |
·总体规划与构园手法 | 第56-57页 |
·种植设计与生活意趣 | 第57-58页 |
·虽由人作,宛自天开——计成的《园冶》与影园 | 第58-62页 |
·园址选择与路线设计 | 第58-59页 |
·《园冶》对影园的设计指导 | 第59-62页 |
·因有卓锥地,遂营兜率天——李渔《闲情偶寄》与芥子园 | 第62-64页 |
·《闲情偶寄》中的开窗特色 | 第63页 |
·山石安置与植物选择 | 第63-64页 |
·小亭山绝顶,独得夕阳多——潍坊十笏园 | 第64-68页 |
·整体布局与分区特点 | 第66页 |
·构园技巧与尺度控制 | 第66-68页 |
·月到天心处,风来水面时——苏州网师园 | 第68-72页 |
·布局模式 | 第68页 |
·理水手法的空间作用 | 第68-72页 |
第六章 结语 | 第72-73页 |
参考文献 | 第73-76页 |
发表论文和参加科研情况说明 | 第76-77页 |
致谢 | 第77页 |