| 摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-10页 |
| 第1章 绪论 | 第10-12页 |
| ·选题的意义 | 第10页 |
| ·研究现状 | 第10页 |
| ·研究内容 | 第10-12页 |
| 第2章 蒙古族短调的概述 | 第12-15页 |
| ·蒙古族短调内涵 | 第12页 |
| ·蒙古族短调民歌的起源 | 第12-13页 |
| ·蒙古族短调民歌的传承方式 | 第13-15页 |
| 第3章 蒙古族短调的音乐特色 | 第15-26页 |
| ·蒙古族短调旋律中的马步节奏内涵 | 第15-19页 |
| ·“奔马”式的节奏韵律. | 第15-16页 |
| ·“倒步”式的节奏韵律 | 第16页 |
| ·走马式节奏韵律 | 第16-17页 |
| ·跃马式节奏韵律 | 第17-19页 |
| ·蒙古族短调民歌旋律风格探究 | 第19-23页 |
| ·平稳进行的说唱性 | 第19-20页 |
| ·节奏组合的对称性 | 第20-21页 |
| ·善用衬腔的抒情性 | 第21-22页 |
| ·变调思维的丰富性 | 第22-23页 |
| ·蒙古族短调民歌歌词的艺术美 | 第23-26页 |
| ·歌词的押头韵 | 第23-24页 |
| ·章节的重迭复沓手法 | 第24页 |
| ·巧妙地运用了“比兴、反复、比喻、夸张、设问”等手法 | 第24页 |
| ·歌词与音乐的完美相结合 | 第24-26页 |
| 第4章 蒙古族短调民歌的演唱特色 | 第26-38页 |
| ·蒙古族短调民歌的演唱形式 | 第26-27页 |
| ·独唱 | 第26页 |
| ·清唱 | 第26页 |
| ·齐唱 | 第26页 |
| ·坐唱 | 第26页 |
| ·歌舞 | 第26-27页 |
| ·蒙古族短调民歌的演唱技巧 | 第27-29页 |
| ·气息 | 第27-28页 |
| ·喉头与声带 | 第28页 |
| ·共鸣 | 第28-29页 |
| ·咬字吐词 | 第29页 |
| ·蒙古族短调民歌的特殊演唱技法 | 第29-33页 |
| ·直腔 | 第30页 |
| ·“诺古拉” | 第30-32页 |
| ·滑音 | 第32页 |
| ·甩腔 | 第32-33页 |
| ·对蒙古族短调民歌的个案分析 | 第33-38页 |
| ·《诺恩吉雅》的结构分析 | 第33-36页 |
| ·《森吉德玛》的演唱案例分析 | 第36-38页 |
| 第5章 结论 | 第38-40页 |
| ·蒙古族短调民歌的概述 | 第38页 |
| ·蒙古族短调民歌的音乐特色的分析与研究 | 第38页 |
| ·蒙古族短调民歌的演唱特色 | 第38-39页 |
| ·对蒙古族短调民歌未来的展望 | 第39-40页 |
| 参考文献 | 第40-41页 |
| 致谢 | 第41页 |