| 中文摘要 | 第1-5页 |
| Abstract | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-9页 |
| 绪论 | 第9-17页 |
| 一、中国现代漆画的材料界定 | 第10-12页 |
| 二、中国现代漆画的画种特点 | 第12-15页 |
| 三、中国现代漆画与传统漆艺的关联 | 第15-17页 |
| 第一章 中国现代漆画的生存空间 | 第17-34页 |
| 第一节 中国现代漆画的产生 | 第17-22页 |
| 一、中国现代漆画是政治的产物 | 第17-18页 |
| 二、越南磨漆画的影响 | 第18-20页 |
| 三、漆画现代艺术形态的确立 | 第20-22页 |
| 第二节 中国当代艺术环境中的漆画艺术 | 第22-29页 |
| 一、20世纪80年代现代艺术实验运动中的现代漆画 | 第22-24页 |
| 二、20世纪90年代市场经济与艺术市场对漆画的影响 | 第24-27页 |
| 三、21世纪初保护传统手工艺文化政策与重振漆艺的风潮 | 第27-29页 |
| 第三节 中国当代学术视野中的漆画艺术 | 第29-34页 |
| 一、漆画与当代漆画理论研究 | 第29-30页 |
| 二、漆画与当代漆画艺术批评 | 第30-31页 |
| 三、进入"现代"体制中的漆画艺术 | 第31-34页 |
| 第二章 中国现代漆画纯粹语言的存在基础 | 第34-43页 |
| 第一节 漆语言本身独特的材料美感 | 第34-36页 |
| 第二节 现代漆画作为"架上绘画"的前景 | 第36-38页 |
| 一、"架上绘画"对漆画的影响 | 第36-37页 |
| 二、漆画作为现代艺术的形式探索 | 第37-38页 |
| 第三节 中国传统艺术精神对手工性、绘画性的器重 | 第38-40页 |
| 第四节 漆语言与中国传统绘画精神气质的内在关联 | 第40-43页 |
| 第三章 中国现代漆画语言的多元发展 | 第43-50页 |
| 第一节 现代漆画材料的开发与拓展 | 第43-44页 |
| 一、新材料的开发 | 第43页 |
| 二、原有材料使用技法的变化 | 第43-44页 |
| 三、综合材料的出现 | 第44页 |
| 第二节 漆语言在雕塑艺术、装置艺术的延伸 | 第44-46页 |
| 第三节 漆语言在现代家具设计、首饰设计中的延伸 | 第46-48页 |
| 第四节 漆语言多元发展的现实意义 | 第48-50页 |
| 第四章 中国现代漆画语言"纯粹性"与"多元性"的关系 | 第50-55页 |
| 第一节 漆画语言的"纯粹性" | 第50-51页 |
| 一、"漆性"是漆画存在的根本 | 第50页 |
| 二、中国现代漆画新的语言形式 | 第50-51页 |
| 第二节 多元化发展和材料拓展 | 第51-52页 |
| 一、多元发展对漆画的重要意义 | 第51-52页 |
| 二、对漆画材料拓展的尺度把握 | 第52页 |
| 第三节 漆材料作为综合材料艺术形式的可能性 | 第52-55页 |
| 结语 | 第55-61页 |
| 一、保持漆语言的纯粹性与多元发展 | 第55-57页 |
| 二、多元共存对漆画发展的文化意义 | 第57-58页 |
| 三、统一共识对于漆画发展的重要性 | 第58-61页 |
| 参考文献 | 第61-64页 |
| 图片索引 | 第64-68页 |
| 在校期间发表的论文、科研成果等 | 第68-69页 |
| 致谢 | 第69页 |
