| 内容提要 | 第1-7页 |
| 引言 | 第7-8页 |
| 第一章 弦索十三套简介 | 第8-13页 |
| ·弦索十三套的由来及内涵 | 第8-9页 |
| ·弦索十三套的历史地位 | 第9-10页 |
| ·弦索十三套的整体结构观 | 第10-13页 |
| 第二章 变奏体结构的五首乐曲 | 第13-29页 |
| ·《十六板》与《琴音板.》的结构分析 | 第13-17页 |
| ·《阳关三叠》、《松青夜游》和《舞名马》的结构分析 | 第17-21页 |
| ·新视野中的《十六板》与《琴音板.》 | 第21-29页 |
| 第三章 循环体结构的典范之作 | 第29-36页 |
| ·《清音串》的结构分析 | 第29-32页 |
| ·《平韵串》的结构分析 | 第32-33页 |
| ·《合欢令》的结构分析 | 第33-36页 |
| 第四章 曲牌联缀体乐曲的结构魅力 | 第36-39页 |
| ·《月儿高》与《琴音月儿高》的结构分析 | 第36-38页 |
| ·《普庵咒》与《将军令》中的“曲牌联缀”思维 | 第38-39页 |
| 第五章 三部性结构布局与多重结构观 | 第39-46页 |
| ·《普庵咒》中的结构观 | 第39-41页 |
| ·《海青》中的结构观 | 第41-44页 |
| ·《将军令》与《合欢令》的结构观 | 第44-46页 |
| 结论 | 第46-48页 |
| 参考文献 | 第48-53页 |
| 论文摘要 | 第53-55页 |
| Abstract | 第55-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |