中国近期后现代电影叙事
| 中文摘要 | 第1-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 引言 一个电影叙事新时代的到来 | 第7-13页 |
| 第一节 后现代主义的图景 | 第7-9页 |
| 第二节 后现代思潮引发电影美学革命 | 第9-13页 |
| 第一章 后现代电影叙事的浪潮 | 第13-21页 |
| 第一节 当代电影叙事学的基石 | 第13-15页 |
| 第二节 后现代电影文本中几种新型的叙事理念 | 第15-21页 |
| 1、怀旧成为一种载体 | 第16-17页 |
| 2、分裂的碎片 | 第17-19页 |
| 3、开放式的结局 | 第19-21页 |
| 第二章 后现代电影叙事话语的秘传形式 | 第21-38页 |
| 第一节 后现代电影叙事的代码世界 | 第21-28页 |
| 1、时间代码 | 第21-25页 |
| 2、风格代码 | 第25-28页 |
| 第二节 后现代电影叙事视角 | 第28-33页 |
| 1、全知视角 | 第29-31页 |
| 2、限制视角 | 第31-33页 |
| 第三节 后现代电影叙事语言的裂变与重塑 | 第33-38页 |
| 1、裂变的基础和表现 | 第33-36页 |
| 2、视听语言和镜像语言 | 第36-38页 |
| 第三章 后现代电影叙事的花园 | 第38-54页 |
| 第一节 俳徊的身影――探索王家卫电影的叙事 | 第38-43页 |
| 第二节 边缘的风景――探索贾樟柯电影的叙事 | 第43-48页 |
| 第三节 贺岁的狂欢――探索冯晓刚电影的叙事 | 第48-54页 |
| 结语 | 第54-57页 |
| 致谢 | 第57-58页 |
| 参考资料 | 第58-60页 |
