| 序言 / 于润洋 | 第1-11页 |
| 引言 | 第11-14页 |
| 第一章 历史回顾 | 第14-33页 |
| 第一节 巴罗克时期帕萨卡里亚的形成与发展 | 第14-23页 |
| 第二节 与恰空的关系 | 第23-29页 |
| 第三节 古典—浪漫主义时期 | 第29-33页 |
| 第二章 20世纪帕萨卡里亚代表作品概述 | 第33-121页 |
| 第一节 绪论 | 第33-34页 |
| 第二节 表现主义—新维也纳乐派作曲家的作品 | 第34-57页 |
| 一、威伯恩《帕萨卡里亚》 | 第35-42页 |
| 二、勋伯格《月光下的皮埃罗》之八“夜” | 第42-48页 |
| 三、贝尔格《沃采克》第一幕第四场“帕萨卡里亚” | 第48-57页 |
| 第三节 新古典主义作曲家的作品 | 第57-77页 |
| 一、兴德米特《第四弦乐四重奏》第四乐章“帕萨卡里亚” | 第58-69页 |
| 二、斯特拉文斯基《七重奏》第二乐章“帕萨卡里亚” | 第69-77页 |
| 第四节 其他代表性作曲家的作品 | 第77-121页 |
| 一、拉威尔《A小调钢琴三重奏》第三乐章“帕萨卡里亚” | 第77-86页 |
| 二、本杰明·布里顿《彼得·格雷姆斯》间奏曲“帕萨卡里亚” | 第86-98页 |
| 三、肖斯塔科维奇《A小调第一小提琴协奏曲》第三乐章“帕萨卡里亚” | 第98-107页 |
| 四、卢托斯拉夫斯基《管弦乐队协奏曲》第三乐章“帕萨卡里亚”部分 | 第107-121页 |
| 第三章 20世纪帕萨卡里亚形态的发展变异 | 第121-202页 |
| 第一节 主题 | 第121-137页 |
| 一、主题的形态 | 第121-130页 |
| 二、主题呈示与循环反复(陈述)方式 | 第130-137页 |
| 第二节 对位形态新的发展 | 第137-158页 |
| 一、不协和对位 | 第137-142页 |
| 二、调性对位 | 第142-144页 |
| 三、节奏对位 | 第144-146页 |
| 四、节拍对位 | 第146-147页 |
| 五、同步反向对位 | 第147-151页 |
| 六、变化的模仿对位 | 第151-158页 |
| 第三节 和声形态的复杂多样 | 第158-178页 |
| 一、不同织体中的和声表现形式 | 第160-170页 |
| 二、不同和弦结构方式与和声进行 | 第170-178页 |
| 第四节 管弦乐织体形态的多元风格复合 | 第178-198页 |
| 一、对巴罗克时期管弦乐配器技术与风格传统的继承 | 第179-185页 |
| 二、各种配器风格与技术影响下的管弦乐织体新形态 | 第185-198页 |
| 第五节 稳定性与变异性共同作用下的结构形态 | 第198-202页 |
| 简短结语 | 第202-204页 |
| 注释 | 第204-212页 |
| 主要参考文献书目 | 第212-214页 |
| 附录:中国复调音乐形态新的发展与变异 / 徐孟东 | 第214-245页 |
