建国初期民族管弦乐发展研究
| 摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-7页 |
| 第一章 引言 | 第7-10页 |
| 一、 选题的来源与研究范围的界定 | 第7页 |
| （一） 选题的来源 | 第7页 |
| （二） 研究范围的界定 | 第7页 |
| 二、 选题的意义 | 第7-8页 |
| 三、 研究现状 | 第8-10页 |
| 第二章 背景综述 | 第10-15页 |
| 一、 时代背景 | 第10页 |
| 二、 历史渊源 | 第10-15页 |
| （一） 民族管弦乐队的雏形——大同乐会 | 第11-13页 |
| （二） 中央广播电台音乐组国乐队 | 第13-15页 |
| 第三章 乐队建设 | 第15-20页 |
| 一、 主要乐团 | 第15-18页 |
| （一） 上海乐团民族乐队 | 第15页 |
| （二） 中央民族歌舞团民族管弦乐队 | 第15-16页 |
| （三） 中央民族广播电台民族乐队 | 第16-17页 |
| （四） 前卫歌舞团民族管弦乐队 | 第17-18页 |
| 二、 乐队建制问题 | 第18-19页 |
| 三、 关于乐队建设问题的理论探讨 | 第19-20页 |
| 第四章 乐器改良 | 第20-27页 |
| 一、 弓弦乐器改良 | 第20-22页 |
| （一） 系列二胡 | 第20页 |
| （二） 中央广播民族乐团乐器组弓弦乐器的改良工作 | 第20-22页 |
| （三） 系列三胡 | 第22页 |
| （四） 革胡 | 第22页 |
| （五） 大秦胡 | 第22页 |
| 二、 弹（击）乐器的改良 | 第22-24页 |
| （一） 阮 | 第22-23页 |
| （二） 琵琶 | 第23页 |
| （三） 秦琴 | 第23页 |
| （四） 扬琴 | 第23-24页 |
| （五） 三弦 | 第24页 |
| 三、 吹管乐器的改良 | 第24-25页 |
| （一） 笙 | 第24-25页 |
| （二） 笛子 | 第25页 |
| 四、 关于乐器改良问题的理论探讨 | 第25-27页 |
| 第五章 人物介绍 | 第27-34页 |
| 一、 指挥家 | 第27-29页 |
| （一） 曾寻 | 第27页 |
| （二） 彭修文 | 第27-28页 |
| （三） 秦鹏章 | 第28-29页 |
| 二、 乐器改良专家 | 第29-30页 |
| （一） 王仲丙 | 第29页 |
| （二） 杨雨森 | 第29页 |
| （三） 张子锐 | 第29-30页 |
| 三、 演奏家 | 第30-31页 |
| （一） 程午加 | 第30页 |
| （二） 蒋风之 | 第30页 |
| （三） 汪容琛 | 第30-31页 |
| （四） 郑宝恒 | 第31页 |
| （五） 孔建华 | 第31页 |
| （六） 杨大明 | 第31页 |
| 四、 理论家 | 第31-34页 |
| （一） 杨荫浏 | 第31-32页 |
| （二） 李元庆 | 第32-34页 |
| 第六章 作品创作 | 第34-38页 |
| 一、 改编类的民族管弦乐作品 | 第34-35页 |
| 二、 创作类的民族管弦乐作品 | 第35-36页 |
| 三、 关于作品创作问题的理论探讨 | 第36-38页 |
| （一） 现实主义风格的繁兴 | 第36-37页 |
| （二） 民族风格的传承 | 第37-38页 |
| 第七章 重要活动 | 第38-40页 |
| 一、 中苏友好周 | 第38页 |
| 二、 全国音乐周 | 第38-40页 |
| 结语 | 第40-41页 |
| 参考文献 | 第41-44页 |
| 致谢 | 第44-45页 |
| 个人简介及论文发表情况 | 第45页 |
