| 摘要 | 第1-3页 |
| Abstract | 第3-6页 |
| 引言 | 第6-9页 |
| 选题及研究现状 | 第6-8页 |
| 研究角度 | 第8-9页 |
| 第一章 唐诃艺术历程概要 | 第9-34页 |
| ·唐诃其人——无可替代立乐坛,堂堂正正一大家 | 第9-16页 |
| ·家庭背景——易水河畔,书香门第 | 第9-10页 |
| ·教育背景——部队培养,自学成才 | 第10-11页 |
| ·音乐机缘——从军路上与音乐结缘,机遇与遗憾循环往复 | 第11-14页 |
| ·为人做事——勤奋谦虚、长者之风、诚以待人、淡泊名利 | 第14-16页 |
| ·创作历程——风雨兼程几十年,千首歌儿洒人间 | 第16-34页 |
| ·战争年代——投身民族解放,激发战斗豪情 | 第16-19页 |
| ·"战友"时期——迎来创作高峰,尽显个人才华 | 第19-28页 |
| ·青岛时期——宝刀不老,笔耕不辍 | 第28-30页 |
| ·艺术观——扎根民族土壤,闪烁时代之光 | 第30-34页 |
| 第二章 唐诃歌曲的分类与研究 | 第34-107页 |
| ·军旅歌曲——戎马春秋音坛中,军歌声声振军威 | 第34-78页 |
| ·代表作——野营打靶夜行军,老房东在村外小河旁 | 第35-52页 |
| ·音乐形象——角度新颖,神形兼备 | 第52-58页 |
| ·音乐语言——民族风格,部队气派 | 第58-69页 |
| ·创作理念——为部队服务,为战士歌唱 | 第69-78页 |
| ·抒情歌曲——抒时代豪情,发人民心声 | 第78-107页 |
| ·代表作——众手浇开牡丹蔷薇丁香,最亲最美是中华 | 第78-84页 |
| ·音乐语言——扎根民族土壤,飘洒泥土芬芳 | 第84-94页 |
| ·创作过程——一丝不苟反复修改,螺旋曲线无限发展 | 第94-104页 |
| ·创作理念——通俗性、革命性、群众性、民族性的统一 | 第104-107页 |
| 第三章 唐诃歌曲的创作经验和创作贡献 | 第107-115页 |
| ·创作经验 | 第107-111页 |
| ·唐诃音乐之根 | 第107-108页 |
| ·将民间音乐融化 | 第108-109页 |
| ·朗朗上口 味道十足 | 第109-110页 |
| ·顺应时势,审视度势 | 第110-111页 |
| ·创作贡献——心和兵共鸣、情与民相连 | 第111-115页 |
| ·军旅音乐的创作贡献——开拓军旅题材,丰富音乐语言 | 第111-113页 |
| ·抒情歌曲的创作贡献——兼容并蓄,雅俗共赏 | 第113-115页 |
| 第四章 对唐诃歌曲的艺术特色和历史评价的探讨 | 第115-123页 |
| ·艺术特色——塑造形象、解决矛盾、坚持群众观的统一 | 第115-119页 |
| ·从独特角度巧妙的塑造时代典型形象 | 第115-116页 |
| ·民族音乐理解的深,正确解决了有痕和无痕的矛盾 | 第116-117页 |
| ·坚持自己的群众观,甘做群众歌海中的浪花 | 第117-119页 |
| ·历史评价——精品妙韵四海传,德艺双馨人传颂 | 第119-123页 |
| ·歌曲评价——军魂,民魂,国魂 | 第119-120页 |
| ·启示录——激情满怀,底蕴丰厚,为人纯朴 | 第120-123页 |
| 第五章 结论 | 第123-128页 |
| 参考文献 | 第128-130页 |
| 攻读学位期间的研究成果 | 第130-131页 |
| 附录 | 第131-145页 |
