| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4页 |
| 引言 | 第6-7页 |
| 一、北朝时期敦煌壁画产生的时代背景 | 第7-11页 |
| (一) 时局的动荡 | 第7-8页 |
| (二) 佛教的传入 | 第8-11页 |
| 二、北朝时期敦煌壁画花鸟纹饰转化的历程 | 第11-26页 |
| (一) 渐入的花鸟纹饰 | 第12-14页 |
| (二) 吸收的花鸟纹饰 | 第14-19页 |
| (三) 传承的花鸟纹饰 | 第19-22页 |
| (四) 融合的花鸟纹饰 | 第22-26页 |
| 三、北朝时期敦煌壁画花鸟纹饰的审美价值 | 第26-46页 |
| (一) 形式之美 | 第26-31页 |
| 1. 线的魅力 | 第27-29页 |
| 2. 装饰美感 | 第29-31页 |
| (二) 色彩之美 | 第31-35页 |
| 1. 组合美 | 第31-33页 |
| 2. 赋色美 | 第33-35页 |
| (三) 和谐之美 | 第35-39页 |
| 1. 动静相宜 | 第35-37页 |
| 2. 多样统 | 第37-39页 |
| (四) 意象之美 | 第39-46页 |
| 1. 自然美 | 第40-41页 |
| 2. 虚幻美 | 第41-44页 |
| 3. 创造美 | 第44-46页 |
| 四、结论 | 第46-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 附录 | 第51-55页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第55-56页 |
| 致谢 | 第56-58页 |