| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 引言 | 第8-9页 |
| 一、关山月生平与时代背景 | 第9-14页 |
| (一) 关山月生平 | 第9-10页 |
| (二) “二高一陈”与岭南画派的诞生 | 第10-14页 |
| 二、岭南画派初期的艺术变革对关山月的影响 | 第14-20页 |
| (一) 关山月与高剑父的师承关系 | 第14-16页 |
| (二) 岭南画派初期艺术变革的特点 | 第16-18页 |
| 1. 折衷中西,融会古今 | 第16页 |
| 2. 题材创新,注重写生 | 第16-18页 |
| (三) “新国画”与“旧国画”之争 | 第18-20页 |
| 三、关山月艺术创作阶段及其特征 | 第20-27页 |
| (一) 抗战时期的游历探索 | 第20-22页 |
| (二) 新中国成立初期人物画初探 | 第22-24页 |
| (三) 60—70年代的写生创作时期 | 第24-25页 |
| (四) 改革开放后的回归传统 | 第25-27页 |
| 四、关山月绘画中的艺术革命精神体现 | 第27-34页 |
| (一) 内容宏大的《江山如此多娇》 | 第27-29页 |
| (二) 题材大众化的《油龙出海》 | 第29-30页 |
| (三) 技法突破创新的《俏也不争春》 | 第30-31页 |
| (四) 融会中西的《绿色长城》 | 第31-32页 |
| (五) 提倡写生的《龙羊峡》 | 第32-34页 |
| 五、关山月绘画中的“艺术革命精神”的意义 | 第34-38页 |
| (一) 关山月绘画革命精神与“二高一陈”时期有何不同 | 第34-35页 |
| (二) 关山月绘画思想对岭南画派的影响 | 第35-38页 |
| 六、关山月绘画中“艺术革命精神”对当代中国画艺术发展的启示 | 第38-41页 |
| (一) 关山月绘画中“艺术革命精神”对我们的艺术创作的启示 | 第38-39页 |
| (二) 岭南画派绘画思想的跨区域影响 | 第39-41页 |
| 结语 | 第41-42页 |
| 参考文献 | 第42-44页 |
| 附录 | 第44-49页 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-52页 |
