万玛才旦电影创作研究
| 摘要 | 第4-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 绪论 | 第9-13页 |
| 第一章 万玛才旦的成长 | 第13-19页 |
| 1.1 从藏区到北京的学习之路 | 第13-15页 |
| 1.2 纪实美学的渗透 | 第15-16页 |
| 1.3 从首次“触电”到走进院线 | 第16-19页 |
| 第二章 纪实主义的彰显 | 第19-33页 |
| 2.1 镜头语言中的纪实 | 第19-27页 |
| 2.1.1 固定长镜头的静观 | 第19-22页 |
| 2.1.2 远景/全景景别的后撤 | 第22-24页 |
| 2.1.3 照明与色彩的选择 | 第24-25页 |
| 2.1.4 影视声音中的纪实 | 第25-27页 |
| 2.2 叙事中的诗意纪实 | 第27-33页 |
| 2.2.1 消隐的矛盾冲突 | 第27-29页 |
| 2.2.2 简洁叙事中的藏族文化 | 第29-30页 |
| 2.2.3 关于演员的选择 | 第30-33页 |
| 第三章 纪实主义的淡化 | 第33-43页 |
| 3.1 影像风格的改变 | 第33-39页 |
| 3.1.1 手法的多元化 | 第33-38页 |
| 3.1.2 声音表现的多样化 | 第38-39页 |
| 3.2 叙事风格的改变 | 第39-43页 |
| 3.2.1 先验观点下的符号化 | 第39-40页 |
| 3.2.2 故事人物的选择 | 第40-43页 |
| 第四章 双重的转变原因 | 第43-47页 |
| 4.1 消费文化语境下的发行压力 | 第43-44页 |
| 4.2 延续和迁移 | 第44-47页 |
| 结语 | 第47-49页 |
| 参考文献 | 第49-51页 |
| 致谢 | 第51-53页 |
| 攻读学位论文期间发表的学术论文目录 | 第53-54页 |
