| 摘要 | 第3-4页 |
| ABSTRACT | 第4-5页 |
| 1 绪论 | 第8-13页 |
| 1.1 国内外研究现状 | 第8-10页 |
| 1.1.1 国内研究现状 | 第8-9页 |
| 1.1.2 国外研究现状 | 第9-10页 |
| 1.2 研究目的 | 第10页 |
| 1.3 问题学术意义和实用意义 | 第10-13页 |
| 1.3.1 学术意义 | 第10-12页 |
| 1.3.2 实用意义 | 第12-13页 |
| 2 以女性为重要角色的宫廷剧概念界定 | 第13-20页 |
| 2.1 什么是宫廷剧 | 第13-15页 |
| 2.2 以女性为主的宫廷剧：物化与假想 | 第15-17页 |
| 2.3 女性的多重身份：他者与自我 | 第17-20页 |
| 3 当代我国以女性为重要角色的宫廷剧中女性形象的发展阶段 | 第20-37页 |
| 3.1 80-90 年代的宫廷剧：表现以民族大义为己任的崇高女性 | 第20-24页 |
| 3.1.1 创作概貌 | 第20-21页 |
| 3.1.2 个案分析：《努尔哈赤》、《王昭君》 | 第21-24页 |
| 3.2 1990 年—2006 年的宫廷剧：正史与野史中的帝王后妃儿女 | 第24-32页 |
| 3.2.1 创作概貌 | 第24-26页 |
| 3.2.2 个案分析：《武则天》、《还珠格格》、《大明宫词》、《穿越时空的爱恋》、《孝庄秘史》、《还珠格格第三部》 | 第26-32页 |
| 3.3 2007 年—2012 年的宫廷剧：全新的古代宫廷故事：捕风捉影与穿越时空 | 第32-37页 |
| 3.3.1 创作概貌 | 第32-34页 |
| 3.3.2 个案分析：《宫心计》、《后宫·甄嬛传》、《步步惊心》 | 第34-37页 |
| 4 宫廷剧中女性形象演变的缘由 | 第37-49页 |
| 4.1 政治经济 | 第37-38页 |
| 4.2 科学技术 | 第38-39页 |
| 4.3 社会文化 | 第39-49页 |
| 4.3.1 历史文本 | 第40-41页 |
| 4.3.2 纸质小说文本 | 第41-44页 |
| 4.3.3 网络文学文本 | 第44-47页 |
| 4.3.4 女性的话语权 | 第47-49页 |
| 5 结语 | 第49-50页 |
| 致谢 | 第50-51页 |
| 参考文献 | 第51-53页 |
| 参考影片 | 第53页 |
