| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 第一章 绪论 | 第7-10页 |
| 一、研究背景与目的 | 第7-9页 |
| 二、研究内容与范围 | 第9-10页 |
| 第二章 理论背景 | 第10-22页 |
| 一、偶然音乐与交互音乐定义 | 第10-12页 |
| (一) 偶然音乐定义 | 第10页 |
| (二) 交互音乐定义 | 第10-12页 |
| 1, 交互的含义 | 第10-11页 |
| 2, 交互音乐定义 | 第11-12页 |
| 二、历史背景 | 第12-14页 |
| (一) 偶然音乐历史背景 | 第12页 |
| (二) 交互音乐历史背景 | 第12-14页 |
| 三、约翰·凯奇与托德·马科夫 | 第14-22页 |
| (一) 约翰·凯奇生平及创作 | 第14-16页 |
| (二) 约翰·凯奇偶然音乐创作观的形成 | 第16-19页 |
| (三) 托德·马科夫简历 | 第19-20页 |
| (四) 约翰·凯奇与托德·马科夫的音乐贡献 | 第20-22页 |
| 1, 约翰·凯奇的音乐贡献 | 第20页 |
| 2, 托德·马科夫的音乐贡献 | 第20-22页 |
| 第三章 偶然音乐与交互音乐比较分析 | 第22-77页 |
| 一、时代背景比较 | 第22-29页 |
| (一) 社会的变迁 | 第22-23页 |
| 1, 偶然音乐的社会背景 | 第22页 |
| 2, 交互音乐的社会背景 | 第22-23页 |
| (二) 科技的发展 | 第23-26页 |
| 1, 偶然音乐的科技背景——“第三次科技革命”的兴起 | 第23-24页 |
| 2, 交互音乐的科技背景——交互媒体时代的来临 | 第24-26页 |
| 1) 媒体概念与分类 | 第24-25页 |
| 2) 交互媒体时代的来临 | 第25-26页 |
| (三) 艺术的革新 | 第26-29页 |
| 1, 偶然音乐的艺术背景——先锋派艺术的崛起 | 第26-28页 |
| 2, 交互音乐的艺术背景——交互艺术的浪潮 | 第28-29页 |
| 二、创作观念比较 | 第29-42页 |
| (一) 参与观念 | 第29-31页 |
| (二) 随机观念 | 第31-35页 |
| (三) 过程观念 | 第35-37页 |
| (四) “生活即艺术”观念 | 第37-42页 |
| 三、创作技法比较 | 第42-77页 |
| (一) 音的素材 | 第42-50页 |
| 1, 新乐器 | 第42-48页 |
| 1) 传统乐器改造 | 第42-44页 |
| (1) 预制钢琴 | 第42页 |
| (2) “超乐器” | 第42-44页 |
| 2) 新乐器的诞生 | 第44-48页 |
| 2, 声音的“音响化”和“空间化” | 第48-50页 |
| (二) 结构设计 | 第50-55页 |
| 1, 偶然音乐的“无序性”结构 | 第50-53页 |
| 2, 交互音乐的“非线性”结构 | 第53-55页 |
| (三) 技术手段 | 第55-68页 |
| 1, 偶然技术手段 | 第55-60页 |
| 1) 随机的操作方式 | 第55-56页 |
| 2) 模糊的记谱方法 | 第56-60页 |
| 2, 交互技术手段 | 第60-68页 |
| 1) 交互模式 | 第60页 |
| 2) 交互系统 | 第60-63页 |
| (1) 交互系统的三大处理阶段 | 第60-62页 |
| (2) 交互系统的分类 | 第62-63页 |
| 3) 交互实现 | 第63-67页 |
| (1) 感应技术 | 第63-65页 |
| (2) 数据格式 | 第65-67页 |
| 4) 托德·马科夫作品《Bug-Mudra》交互技术手段分析 | 第67-68页 |
| (四) 借助多元媒体 | 第68-77页 |
| 1, 偶然音乐的多元媒体初探 | 第68-70页 |
| 2, 交互音乐的多元媒体融合 | 第70-77页 |
| 第四章 结论 | 第77-81页 |
| 一、偶然音乐与交互音乐的比较总结 | 第77-80页 |
| 二、对当今交互音乐创作的几点思考 | 第80-81页 |
| 参考文献 | 第81-82页 |