| 中文摘要 | 第4-6页 |
| 英文摘要 | 第6-7页 |
| 绪论 | 第10-13页 |
| 第一节 边缘人物题材电影的界定和创作概况 | 第10-11页 |
| 第二节 蔡明亮与金基德作品比较的意义 | 第11-13页 |
| 第一章 相似主题的多维表达 | 第13-24页 |
| 第一节 在沉默中沉默与在沉默中爆发：孤独状态的不同呈现 | 第13-16页 |
| 第二节 情感温情慰藉与欲望暴力宣泄：欲望的不同表达方式 | 第16-19页 |
| 第三节 精神的荒芜与精神的重生 ：终极对抗的不同宿命 | 第19-20页 |
| 第四节 关注个体无根性与关注民族命运：不同的关注视点 | 第20-24页 |
| 第二章 人物形象的差异建构 | 第24-30页 |
| 第一节 男性身份“女性化”与以男性为主体：男性身份的差异建构 | 第24-27页 |
| 一 解构“父亲”形象与男性中心地位的重塑：男性的不同地位 | 第25-26页 |
| 二 伦理的僭越与暴力的征服：男性不同的认知方式 | 第26-27页 |
| 第二节 都市的迷茫者与被束缚的女人：女性形象的差异建构 | 第27-30页 |
| 一 情感的主导与性爱的傀儡：情感诉求的差异 | 第27-28页 |
| 二 都市女性的独立成长与反抗男性压迫：抗争手段的差异 | 第28-30页 |
| 第三章 相同意象的多重表达 | 第30-37页 |
| 第一节 封闭空间：寂寞情境与被囚困境 | 第30-34页 |
| 第二节“水”：生命之源与寄身之所 | 第34-36页 |
| 第三节 欲望载体：被侵略的西瓜与搁浅的鱼 | 第36-37页 |
| 第四章 美学风格的不同追求 | 第37-42页 |
| 第一节 叙事风格：简练的平行蒙太奇叙事与二元对立叙事 | 第37-39页 |
| 第二节 影像风格：记录式写实风格与表现主义风格 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-43页 |
| 参考文献 | 第43-45页 |
| 附录 | 第45-48页 |
| 后记（含致谢） | 第48-49页 |
| 攻读学位期间取得的科研成果清单 | 第49页 |
