| 摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-7页 |
| 第一章 绪论 | 第10-17页 |
| 1.1 研究背景 | 第10-12页 |
| 1.2 研究目的及意义 | 第12-13页 |
| 1.2.1 研究目的 | 第12-13页 |
| 1.2.2 研究意义 | 第13页 |
| 1.3 国内外研究现状及水平 | 第13-15页 |
| 1.3.1 国内研究现状及水平 | 第13-14页 |
| 1.3.2 国外研究现状及水平 | 第14-15页 |
| 1.4 研究思路与方法 | 第15-16页 |
| 1.4.1 研究思路 | 第15页 |
| 1.4.2 研究方法 | 第15-16页 |
| 1.5 研究重点和创新点 | 第16-17页 |
| 1.5.1 研究重点 | 第16页 |
| 1.5.2 研究创新点 | 第16-17页 |
| 第二章 伯格曼成长的人文环境 | 第17-32页 |
| 2.1 影像诗人——伯格曼的个性特点 | 第17-20页 |
| 2.1.1 梦幻情节 | 第17-19页 |
| 2.1.2 电影情节 | 第19-20页 |
| 2.1.3 宗教情结 | 第20页 |
| 2.2 伯格曼的信仰体验 | 第20-25页 |
| 2.2.1 家庭背景 | 第21-22页 |
| 2.2.2 童年经历 | 第22-23页 |
| 2.2.3 婚姻生活 | 第23-25页 |
| 2.3 伯格曼的宗教情节 | 第25-32页 |
| 2.3.1 基督教的原罪论 | 第25-28页 |
| 2.3.2 古希腊文化的影响 | 第28-30页 |
| 2.3.3 希伯来文化的影响 | 第30-32页 |
| 第三章 伯格曼基督教题材电影解读 | 第32-44页 |
| 3.1 人与上帝的关系 | 第32-38页 |
| 3.1.1《犹在镜中》——与上帝谈心 | 第33-34页 |
| 3.1.2《冬日之光》——与沉默的上帝谈心 | 第34-36页 |
| 3.1.3《沉默》——不再与沉默的上帝谈心 | 第36-38页 |
| 3.2 对死亡的探讨 | 第38-41页 |
| 3.3 对家庭生活的思考 | 第41-42页 |
| 3.4 对孤独的思考 | 第42-44页 |
| 第四章 从戏剧舞台到光影世界 | 第44-56页 |
| 4.1 对戏剧大师艺术理念的阐释 | 第45-46页 |
| 4.2 对斯特林堡戏剧理念的阐释 | 第46-52页 |
| 4.3 对布莱希特“间离效果”的感悟 | 第52-56页 |
| 第五章 伯格曼基督教题材电影中的镜头运用与艺术风格 | 第56-69页 |
| 5.1 长镜头与蒙太奇的运用 | 第56-61页 |
| 5.1.1 长镜头的运用 | 第56-57页 |
| 5.1.2 蒙太奇的运用 | 第57-61页 |
| 5.2 艺术风格 | 第61-69页 |
| 5.2.1 晦涩难懂的隐喻镜头 | 第61-63页 |
| 5.2.2 人物脸部特写 | 第63-65页 |
| 5.2.3 光影色彩：凝重中奔放理念 | 第65-67页 |
| 5.2.4 人物对话成为导演观念表达的直接形式 | 第67-69页 |
| 结语 | 第69-71页 |
| 参考文献 | 第71-77页 |
| 攻读学位期间主要的研究成果 | 第77-78页 |
| 致谢 | 第78页 |