中文摘要 | 第4-5页 |
Abstract | 第5页 |
引言 | 第9-14页 |
一、研究背景 | 第9页 |
二、研究对象与载体说明 | 第9-10页 |
三、研究现状 | 第10-12页 |
四、研究目的与意义 | 第12-13页 |
五、研究方法 | 第13-14页 |
第一章 中西方婚礼服的发展由来及其艺术特征 | 第14-19页 |
第一节 对中西方范围的界定 | 第14页 |
第二节 婚礼服的定义及艺术特征 | 第14-19页 |
一、婚礼服的定义及来源 | 第14-16页 |
二、婚礼服的艺术特征 | 第16-19页 |
第二章 中西方婚礼服形态演变之比较 | 第19-38页 |
第一节 上古时期中西方婚礼服的发展形态 | 第19-22页 |
一、先秦~秦汉时期的婚礼服 | 第19-21页 |
二、古埃及、古希腊、古罗马时期婚礼服 | 第21-22页 |
小结:上古时期中西方婚礼服发展特点 | 第22页 |
第二节 中古时期中西方婚礼服的发展形态 | 第22-29页 |
一、魏晋南北朝~明朝时期的婚礼服 | 第23-26页 |
二、拜占庭、中世纪、文艺复兴时期西方婚礼服 | 第26-28页 |
小结:中古时期中西方婚礼服发展特点比较 | 第28-29页 |
第三节 近代中西方婚礼服的发展形态 | 第29-32页 |
一、清朝婚礼服 | 第30页 |
二、17-19世纪的西方婚礼服 | 第30-32页 |
小结:近代中西方婚礼服发展特点 | 第32页 |
第四节 现代中西方婚礼服的发展形态 | 第32-38页 |
一、20世纪初到走向开放的中国婚礼服 | 第33-35页 |
二、20世纪以来西方婚礼服 | 第35-36页 |
小结:现代中西方婚礼服发展特点 | 第36-38页 |
第三章 中西方婚礼服发展特征比较 | 第38-51页 |
第一节 中西方婚礼服发展的共性特征 | 第38-40页 |
一、社会地位差别化 | 第39页 |
二、发展方向简约化 | 第39-40页 |
三、容仪功能一致化 | 第40页 |
第二节 中西方婚礼服发展的差异性特征 | 第40-45页 |
一、审美意识 | 第41页 |
二、结构特征 | 第41-42页 |
三、色彩观念 | 第42页 |
四、空间概念 | 第42-43页 |
五、装饰特征 | 第43-44页 |
六、图案特征 | 第44-45页 |
第三节 中西方婚礼服发展差异动因比较 | 第45-51页 |
一、政治因素 | 第45-46页 |
二、文化因素 | 第46-47页 |
三、宗教思想 | 第47-49页 |
四、经济因素 | 第49-50页 |
五、艺术风格 | 第50-51页 |
第四章 近现代中国婚礼服与西方文化的交融发展 | 第51-63页 |
第一节 近代中国婚礼服与西方文化的交流融合 | 第52-54页 |
一、近代中国婚礼服演变概况 | 第52-53页 |
二、近代中国婚礼服发展的原因探析 | 第53-54页 |
第二节 当代中国婚礼服的创新设计研究 | 第54-63页 |
一、当代中国主要的婚礼服形式 | 第54-58页 |
二、我国婚礼服的创新设计方向 | 第58-63页 |
第五章 NE·TIGER(东北虎)和OSCAR DE LA RENTA(奥斯卡·德拉伦塔)发展案例分析 | 第63-76页 |
第一节 东北虎(NE·TIGER)品牌理念及发展特征 | 第64-68页 |
一、品牌简介 | 第64-65页 |
二、品牌特征 | 第65-68页 |
第二节 OSCAR DE LA RENTA(奥斯卡·德拉伦塔)品牌理念及发展特征 | 第68-69页 |
一、品牌简介 | 第68页 |
二、品牌特征 | 第68-69页 |
第三节 东北虎和奥斯卡·德拉伦塔的婚礼服发展特征 | 第69-72页 |
一、基于消费者及婚礼服品牌发展环境 | 第69-70页 |
二、注重婚服品牌历史人文价值的塑造 | 第70页 |
三、注重婚礼服品牌审美价值的塑造 | 第70-71页 |
四、注重品牌定位,建立多元化品牌推广力度 | 第71-72页 |
第四节 中国婚礼服的国际化道路分析 | 第72-76页 |
一、升级品牌,加强品牌建设 | 第72-74页 |
二、秉承传统、积极创新,打造高品质文化 | 第74-76页 |
结论 | 第76-78页 |
参考文献 | 第78-80页 |
攻读学位期间发表的论文(论著、作品) | 第80-81页 |
附录 | 第81-87页 |
致谢 | 第87-88页 |