| 中文摘要 | 第4-6页 |
| ABSTRACT | 第6-8页 |
| 绪论 | 第12-17页 |
| Ⅰ选题的缘由与意义 | 第12-14页 |
| Ⅱ 国内外研究现状 | 第14-17页 |
| 第一章 管风琴概况 | 第17-25页 |
| 1.1 管风琴简介 | 第17-18页 |
| 1.2 管风琴发展历史 | 第18-21页 |
| 1.2.1 世俗音乐、宫廷音乐中的管风琴 | 第18-19页 |
| 1.2.2 教会音乐中的管风琴 | 第19页 |
| 1.2.3 巴洛克时期的管风琴音乐 | 第19-20页 |
| 1.2.4 管风琴的衰落与复兴 | 第20-21页 |
| 1.3 李斯特的管风琴作品创作概况 | 第21-25页 |
| 1.3.1 李斯特管风琴作品创作背景 | 第21-22页 |
| 1.3.2 李斯特管风琴作品简介 | 第22-25页 |
| 第二章 李斯特两部管风琴作品创作技法研究 | 第25-57页 |
| 2.1《众赞歌“请留在我们欢迎你的地方”幻想曲与赋格》创作技法研究 | 第25-38页 |
| 2.1.1 作品创作概况 | 第25页 |
| 2.1.2 作品曲式结构 | 第25-28页 |
| 2.1.3 主题材料特点与发展 | 第28-31页 |
| 2.1.4 和声与调性特点 | 第31-37页 |
| 2.1.5 小结 | 第37-38页 |
| 2.2《B-A-C-H主题前奏曲与赋格》创作技法研究 | 第38-57页 |
| 2.2.1 作品创作概况 | 第38页 |
| 2.2.2 作品曲式结构 | 第38-42页 |
| 2.2.3 B-A-C-H主题动机的运用 | 第42-48页 |
| 2.2.4 和声与调性特点 | 第48-55页 |
| 2.2.5 小结 | 第55-57页 |
| 第三章 李斯特两部管风琴作品创作技法的创新 | 第57-80页 |
| 3.1 和声与调性上的创新 | 第57-70页 |
| 3.1.1 和声进行上的创新 | 第57-67页 |
| 3.1.2 调性中心的逐步模糊 | 第67-70页 |
| 3.2 主题动机贯穿的特点 | 第70-78页 |
| 3.2.1 古典主义时期的动机贯穿 | 第71-72页 |
| 3.2.2 李斯特两部管风琴作品中的主题动机贯穿 | 第72-77页 |
| 3.2.3 主题动机贯穿对瓦格纳创作的影响 | 第77-78页 |
| 3.3 小结 | 第78-80页 |
| 第四章 李斯特管风琴作品对管风琴艺术的贡献 | 第80-90页 |
| 4.1 演奏技巧上的创新 | 第80-84页 |
| 4.1.1 脚键盘上的颤音 | 第80-81页 |
| 4.1.2 跳音断奏 | 第81-83页 |
| 4.1.3 连续八度 | 第83-84页 |
| 4.2 浪漫主义时期特征的体现 | 第84-89页 |
| 4.2.1 力度的强烈对比 | 第85-86页 |
| 4.2.2 速度的鲜明变化 | 第86-88页 |
| 4.2.3 借鉴浪漫主义时期钢琴织体 | 第88-89页 |
| 4.3 小结 | 第89-90页 |
| 结语 | 第90-94页 |
| 参考文献 | 第94-98页 |
| 附录 | 第98-99页 |
| 致谢 | 第99页 |