| 摘要 | 第3-4页 |
| Abstract | 第4页 |
| 绪论 | 第7-9页 |
| 第一章 塔涅耶夫简介 | 第9-13页 |
| 第一节 塔涅耶夫的生平及创作概述 | 第9-11页 |
| 一、1856 年—1889 年 | 第9-10页 |
| 二、1889 年—1915 年 | 第10-11页 |
| 第二节 塔涅耶夫在对位技法上的贡献 | 第11-13页 |
| 一、理论巨著《严格写作中的可动对位》 | 第11页 |
| 二、对繁复对位的总结与归纳 | 第11-13页 |
| 第二章 《弦乐四重奏（op.4）》各乐章简要分析 | 第13-25页 |
| 第一节 富有表现力的行板乐章 | 第13-15页 |
| 第二节 广板乐章 | 第15-17页 |
| 第三节 急板乐章 | 第17-20页 |
| 第四节 小行板乐章 | 第20-21页 |
| 第五节 欢快活泼的终曲乐章 | 第21-25页 |
| 第三章 《弦乐四重奏（op.4）》中的纵横思维 | 第25-45页 |
| 第一节 引子中的纵横思维 | 第26-30页 |
| 第二节 主题中的纵横思维 | 第30-33页 |
| 第三节 展开中的纵横思维 | 第33-39页 |
| 第四节 尾声中的纵横思维 | 第39-45页 |
| 第四章 《弦乐四重奏（op.4）》中调式调性的融合 | 第45-49页 |
| 第一节 调式调性的融合在《弦乐四重奏（op.4）》中的体现 | 第45-47页 |
| 第二节 调式调性融合的表现意义 | 第47-49页 |
| 第五章 结构布局中调性的镜像关系 | 第49-55页 |
| 第一节 镜像结构表述 | 第49页 |
| 第二节 调性的镜像关系在《弦乐四重奏（op.4）》中的体现 | 第49-53页 |
| 第三节 调性的镜像关系在《弦乐四重奏（op.4）》中的表现意义 | 第53-55页 |
| 第六章 《弦乐四重奏（op.4）》中的变奏手法与持续音 | 第55-61页 |
| 第一节 变奏手法的运用 | 第55-58页 |
| 第二节 持续音的运用 | 第58-61页 |
| 结语 | 第61-63页 |
| 参考文献 | 第63-65页 |
| 致谢 | 第65页 |
