| 中文摘要 | 第1-4页 |
| Abstract | 第4-9页 |
| 1 绪论 | 第9-12页 |
| ·选题缘起 | 第9页 |
| ·相关文献的研究现状综述 | 第9-10页 |
| ·国内 | 第9-10页 |
| ·国外 | 第10页 |
| ·本论文写作的意义 | 第10页 |
| ·研究方法 | 第10-11页 |
| ·本论文研究的主要思路、重要观点、技术路线及创新程度 | 第11-12页 |
| ·主要思路 | 第11页 |
| ·技术路线 | 第11页 |
| ·本论文的重点、难点及创新之处 | 第11-12页 |
| 2 精河县土尔扈特部落人的社会与文化背景 | 第12-17页 |
| ·精河县土尔扈特部落源流 | 第12-14页 |
| ·精河县土尔扈特民间长调史 | 第13-14页 |
| ·精河县土尔扈特部落的自然生态环境概况 | 第14-17页 |
| ·地理位置 | 第14页 |
| ·人口与民族生产生活方式 | 第14-15页 |
| ·语言文字与宗教信仰 | 第15-17页 |
| 3 精河县土尔扈特民间长调的音乐特征 | 第17-45页 |
| ·调式分析 | 第17-24页 |
| ·五声调式 | 第17-23页 |
| ·六声调式 | 第23-24页 |
| ·曲式结构 | 第24-35页 |
| ·单乐句结构 | 第24-30页 |
| ·上下句乐段结构 | 第30-32页 |
| ·三个乐句构成的乐段结构 | 第32-34页 |
| ·四个乐句构成的乐段重复结构 | 第34-35页 |
| ·旋律特点 | 第35-38页 |
| ·“波浪式”旋律线 | 第36页 |
| ·“山峰式”旋律线 | 第36-38页 |
| ·节奏的特点 | 第38页 |
| ·长调民歌的演唱的基本节奏形态 | 第38-43页 |
| ·陈述性语言节奏 | 第38页 |
| ·抒情性长音节奏 | 第38-40页 |
| ·华彩性节奏 | 第40-43页 |
| ·长调民歌的基本演唱方法 | 第43-45页 |
| 4 长调民歌的唱词特征 | 第45-53页 |
| ·长调的唱词结构 | 第45-49页 |
| ·段 | 第45-48页 |
| ·行 | 第48-49页 |
| ·词 | 第49页 |
| ·长调的唱词韵律 | 第49-53页 |
| ·头韵 | 第50-51页 |
| ·尾韵 | 第51-53页 |
| 5 长调分类内容及衬词 | 第53-71页 |
| ·长调 | 第53页 |
| ·长调的分类 | 第53-67页 |
| ·献给长辈的歌曲 | 第54-60页 |
| ·献给平辈的歌曲 | 第60-63页 |
| ·献给晚辈的歌曲 | 第63-64页 |
| ·一般歌曲 | 第64-67页 |
| ·长调唱词中的衬词及衬腔 | 第67-71页 |
| ·衬词 | 第67页 |
| ·衬词位置 | 第67-70页 |
| ·衬腔的作用 | 第70-71页 |
| 6 精河县长调的演唱形式及传承状况 | 第71-78页 |
| ·长调的演唱形式 | 第71-72页 |
| ·家庭式 | 第71页 |
| ·节庆、欢迎式 | 第71页 |
| ·娱乐式 | 第71-72页 |
| ·舞台式 | 第72页 |
| ·精河县长调的传承状况 | 第72-75页 |
| ·特.曲尔顿 | 第72-73页 |
| ·吾.坎扎 | 第73-74页 |
| ·塔.巴依尔达拉 | 第74-75页 |
| ·传承方式 | 第75-77页 |
| ·自然习得传承 | 第76页 |
| ·授受传承 | 第76页 |
| ·专业传承 | 第76-77页 |
| ·传承特点及传承场合 | 第77-78页 |
| 7 精河县长调的现状及其引发的思考 | 第78-81页 |
| ·精河县长调的现状 | 第78-79页 |
| ·精河县蒙古族长调衰退的原因 | 第79页 |
| ·引发的思考与建议 | 第79-81页 |
| 结语 | 第81-82页 |
| 附录 | 第82-156页 |
| 参考文献 | 第156-158页 |
| 在读期间发表论文 | 第158-159页 |
| 致谢 | 第159页 |